【摘要】融媒視域下，文藝作品演播平臺由傳統的廣播電視逐漸向直播類自媒體平臺拓展，演播門檻的降低使專業演播人員面臨前所未有的挑戰，這也對演播者的專業水平提出更高的要求。本文對文藝作品演播中常用的氣息運用方法進行了歸納和闡釋，總結文藝作品演播中需遵循的用氣原則和用氣方法。

　　【關鍵詞】文藝作品演播;氣息;融媒體

　　【基金項目】泰山學院2018年教學改革與研究項目“融媒體視域下文藝作品演播課程實踐教學體系的創新與優化”(課題編號：201833)。

　　隨著媒體融合發展向縱深推進，受眾的視聽渠道得到極大拓展。以前人們通過廣播電視獲取視聽信息，現在打開手機，通過喜馬拉雅、懶人聽書等APP，隨時隨地收聽收看聲音節目。媒體融合給我們生活帶來便利，提供大眾化的傳播平臺，賦予受眾自由選擇的權利，同時也使傳統媒體人面臨前所未有的挑戰。如何豐富有聲語言表達樣態，提升有聲語言的魅力，依托全媒體平臺更好地傳播主流文化，考驗著傳播者(有聲語言工作者)運用有聲語言的能力。在有聲語言的運用中，氣息的運用是非常重要的一環，也是區別專業人員和非專業人士的重要因素。

　　1. 文藝作品演播對氣息的要求

　　文藝作品演播包括詩歌朗誦、散文朗誦、小說演播、廣播劇演播、影視人物配音等。相對于廣播電視播音主持，文藝作品演播對氣息的要求更高。氣息要持久、穩定，還要符合規定情境，融入角色，變化幅度更大，層次更加豐富。

　　2. 文藝作品演播常用呼吸方式

　　2.1 胸腹聯合式呼吸法

　　在日常的廣播電視播音主持中，胸腹聯合式呼吸法是使用頻率最高也是大家最為熟知的呼吸方法，它可以使氣息平穩，在一定的藝術表現力范圍里，能夠滿足用氣發聲的需要。文藝作品演播對于語言的表現力、語言的張力要求更高，很多時候需要演播者塑造情景，才能帶領聽眾進入聽覺藝術的殿堂。“氣乃音之帥也”，要想獲得靈活多變的聲音，需要氣息的配合與支撐。除了常見的胸腹聯合式呼吸法，在一些特定的場景中會用到胸式呼吸法和腹式呼吸法。

　　2.2 胸式呼吸法

　　電視劇《甄嬛傳》場景之一是丫鬟受到驚嚇發出一連串抽泣聲。這時演員的氣息狀態是非常急促的、上下浮動，而且伴隨著聳肩的動作，這里就是一種胸式呼吸。胸式呼吸是以擴大胸廓為主的呼吸方式，換氣的時候往往伴隨肩部上抬，進氣速度快，氣息比較淺。在文藝作品演播中經常運用胸式呼吸來表現吃驚、害怕、驚恐等情緒。所以在文藝作品演播中表現這些特定情緒的時候，演播者應當有意識的控制氣息，結合胸式呼吸法來增強表現力，用聲音感染受眾。

　　2.3 腹式呼吸法

　　除了胸式呼吸法，腹式呼吸也在文藝作品演播中經常運用。與胸式呼吸的原理恰恰相反，腹式呼吸是通過膈肌活動改變胸腔的上下徑來實現呼吸動作的。腹式呼吸的特點是吸氣較深，換氣比較慢。在一些特定場景的人物語言塑造中，腹式呼吸往往配合喉頭使用，用來表現人物的某些特定的心理，比如哀嚎、痛哭等，演播時需要根據作品內容和情境選擇恰當的呼吸方法，以增強聲音的表現力。

　　3. 文藝作品演播的用氣原則

　　3.1 以情感人

　　任何的藝術創作，究其實質都是“以情感人”。人的氣息是聯通情感與聲音的橋梁，是內心感受的外在呈現。情、聲、氣三者互相作用、互相影響，這需要演播者盡可能地角色代入，進入物我兩忘的氣息狀態，完成情感表達，讓節目更加有血有肉，引發聽眾共鳴。

　　3.2 回歸自然

　　“秾麗之極，而反若平淡，琢磨之極，更似天然”。每一部經典的文學藝術演播作品都是經過演播者的不懈摸索、打磨，字斟句酌，才能才被廣為傳頌。和文學創作一樣，一部好的演播作品，

　　需要經過第一階段的刻意雕琢，再升華到第二階段的回歸自然。演播者對于氣息的控制不能是放任地自然狀態，而應該是經過精心設計之后的似渾然天成，努力做到以情帶氣、以氣托聲，情聲氣三者相融合，實現情感的完美自然表達。

　　4. 文藝作品演播的用氣方法

　　4.1 強弱深淺，富于變化。

　　“聲乃氣所至”，氣息的變化能夠產生聲音的層次和變化，使有聲語言富有活力。不同的發聲類型使用的氣息多少、強弱也不同。例如有時為了表現身體虛弱等特殊情況，在文藝作品演播中會使用氣聲，與正常嗓音相比較，氣聲發聲的效率低，聲音弱，但是消耗的氣息量大。這是因為發氣聲時，聲門的開度比實聲和噓聲的時候都要大，氣流通過的也多。例如在電視劇《甄嬛傳》中，沈眉莊臨死前的臺詞部分，配音演員就運用了氣聲，讓人感覺劇中人物非常虛弱，通過氣息的恰當運用貼合了劇中人物的情狀，達到了良好的表達效果。

　　氣息的運用同樣離不開聲音的配合，不得不考慮聲音的物理性質。聲音具有音高、音長、音強、音色四個要素，它們通過發聲體震動的快慢、幅度的大小、長短等呈現聲音的變化，這些高低、強弱、長短、音色不同的聲音在發聲時運用氣息的強弱深淺也是不同的。演播中要根據環境及角色需要，控制聲音高低、強弱及氣流量，使氣息和情感富于變化。

　　4.2 上提下松，語勢多變

　　文藝作品演播中氣息的運用應當是在情感的引領之下，根據演播內容的情感走向熟練的運用各種用氣方法。按照氣勢向上的趨勢，演播者可以運用提氣的方法來表現緊張害怕或者興奮懷疑的情緒。這里所說的“向上”不是指氣息整體在上面運用胸式呼吸，而是指語句表達時氣勢向上的趨勢。提氣時，呼吸肌一般比較緊張，而且會出現小幅度的氣息上下浮動，用以表現激動不安、恐懼的感情。與提氣相對應，氣勢下行的用氣方法我們稱之為松氣。運用松氣的方法時，演播者呼吸肌控制相對較松，處于一種弱控制的狀態，多用來表現無奈、傷感的情緒。

　　4.3 偷搶就憋，靈活換氣

　　換氣是文藝作品演播中氣息運用非常重要的一個技巧。換氣的運用，如果可以做到與演播內容渾然一體，既能滿足生理呼吸的需要又能更好的傳情達意;否則可能適得其反，使情緒中斷，影響演播效果。

　　在演播中，除了正常的換氣，演播者還經常運用“偷氣”來滿足氣息量不大的換氣需要，這種換氣方式顧名思義是不能讓聽眾察覺到的，因此應當是快速且沒有聲音的，有時候就在咬字出字的瞬間進氣，快速且了無生息。一些相聲演員在表演貫口的的時候就運用這種方法。

　　在一些長句子中，正常換氣可能會使情緒中斷，偷氣又不能滿足用氣的需要，這時可根據文意考慮采取“搶氣”的方法。搶氣是指發音過程中一種帶有吸氣聲的補氣方式，氣流的摩擦聲可以作為語言表達的輔助手段，來強調某些內容或者用以表達急切、強烈的情緒。周星馳的御用配音演員石班瑜在給周星馳的演出的喜劇中就經常使用搶氣來呈現劇中人物的喜劇效果，例如在電影《唐伯虎點秋香》中，華安與對穿腸對對聯的片段以及電影《大話西游之月光寶盒》中至尊寶對紫霞仙子表白的橋段中都運用了搶氣的方法。

　　除了前面提到的換氣方法，有時候為了表現人物激憤與興奮等強烈的情感變化，或是人物因患病、受傷等原因造成的心理、生理障礙等情況時，演播者可以采用憋氣的方法。憋氣的特點是瞬間快速進氣，又不立刻用氣，是呼吸肌控制住氣息，再根據需要爆發式出氣，這樣的方法能夠使語言更具爆發力，形成強烈的對比，突出極度的情狀。

　　5. 結語

　　融媒體時代的到來，對于傳統的廣播形式是一種沖擊和挑戰，對于追求卓越的演播者而言是新的發展機遇，各種自媒體傳播平臺和付費收聽模式為文藝作品演播的生存發展開辟了新的土壤。文藝作品演播者應以傳播中國文化為己任，積極提升自身專業水平，充分發揮有聲語言的魅力，以優美動聽的藝術語言服務聽眾、感染聽眾、影響聽眾。

　　參考文獻：

　　[1] 張頌.播音主持藝術概論[D].2008(12)

　　[2] 張頌.朗讀學[D].2010(1)

　　[3]羅莉.文藝作品演播技巧修訂版[D].2013(4)

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