這篇藝術(shù)類期刊征稿發(fā)表了影視錄音技術(shù)與藝術(shù)的融合功能，影視聲音創(chuàng)作是一個重要的設(shè)計環(huán)節(jié)，依靠不同的角度、不同景別的鏡頭，或者利用聲音本身的各種特點(diǎn)，為觀眾營造出精彩的視聽盛宴，論文結(jié)合國內(nèi)外一些學(xué)者的觀點(diǎn)和經(jīng)驗，對影視錄音藝術(shù)的表達(dá)功能進(jìn)行了淺析。

　　【關(guān)鍵詞】藝術(shù)類期刊征稿,錄音藝術(shù),錄音技術(shù),影視發(fā)展

　　一、影視錄音技術(shù)的概念及發(fā)展過程

　　作為視聽藝術(shù)相結(jié)合的電影與電視，其聲現(xiàn)象是通過一定的聲信號的處理與加工來實(shí)現(xiàn)的。通常人們會將這種信號記錄在一定的媒介上。而人們習(xí)慣性地把從聲信號的采集、加工處理與記錄的這一過程稱為“錄音”。1927年《爵士歌王》作為電影史上第一部有聲片，通過放映機(jī)和留聲機(jī)同時工作來發(fā)聲，象征著電影制作從無聲到有聲，邁出了具有劃時代意義的一步。

　　二、錄音技術(shù)與藝術(shù)的融合

　　從機(jī)械方式跨越到電磁方式，從單聲道錄音發(fā)展到雙聲道及多聲道立體聲環(huán)繞方式，再從模擬信號方式發(fā)展到數(shù)字音頻方式，錄音藝術(shù)除了需要技術(shù)工作，還需要投入大量的藝術(shù)工作，且二者之間是相互補(bǔ)充、互為裨益的。可以說，錄音是一項藝術(shù)性極強(qiáng)的工作，甚至可以被稱為是一種藝術(shù)創(chuàng)造。法國藝術(shù)家蘇利昂在他的文章———《藝術(shù)的暗示》[1]中認(rèn)為：即便是人們對聲音的單純感覺，也存在著藝術(shù)的因素。而且錄音的過程不僅僅是簡單地把聲音拷貝下來，而是通過“說”(與表演者進(jìn)行交流)、“擺”(如何擺放話筒)、“調(diào)”(調(diào)推錄音參數(shù))、“聽”(通過聽覺進(jìn)行后期混音)等手段，把聲音盡可能完美記錄的過程。

　　錄音師對聲音加工處理技術(shù)的好壞、錄音質(zhì)量，都對影視作品的藝術(shù)性有著重要的影響。筆者把構(gòu)成影視藝術(shù)作品的諸多因素粗略地先劃分為兩個部分：畫面與聲音。拋開技術(shù)處理，聲音在電影電視中可以起到渲染環(huán)境、烘托氣氛的藝術(shù)效果，而且通過各種聲音還能夠流暢地銜接鏡頭，輔助畫面營造各種通過畫面本身無法表達(dá)的意境，或升華、或點(diǎn)綴、或強(qiáng)調(diào)、或鋪墊、或補(bǔ)充。《聲音設(shè)計與科幻電影》[2]中曾提到：“在聲軌中，環(huán)境聲一般可以為一個場景或者一個段落勾畫出聽覺上的背景或者環(huán)境，與畫面共同構(gòu)建出連貫的氛圍和時間”。不過，聲音也絕不可以喧賓奪主，要巧妙自然地利用它把觀眾引入導(dǎo)演所創(chuàng)造的敘事情景中來，用聲音去加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，從而進(jìn)一步提升影片的感染力，為之錦上添花，也就是說，銀幕上的形象，除了視覺認(rèn)知，還是一個聽覺的感知過程。

　　對于影視藝術(shù)創(chuàng)作來說，沒有了聲音效果的相輔相成，就會使作品缺少靈魂，錄音的透視感能夠幫助觀眾塑造一部影片中空間音量以及結(jié)構(gòu)的感覺，聲音的維度和距離感通過人本身處理聲學(xué)信息的能力接收，再配上視覺對于信息的作用，使觀眾能夠真正的投入到影片當(dāng)中。當(dāng)然，如果沒有能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的技術(shù)手段，那藝術(shù)也只能是成為一種空想。如何正確處理聲畫關(guān)系決定著是否抓住了電視電影藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵命脈。

　　三、影視錄音對劇情以及角色個性情感的塑造作用

　　一部好的影視藝術(shù)作品需要真實(shí)的靈魂來支撐，其真實(shí)性不僅要靠生動逼真的畫面，還要靠獨(dú)具風(fēng)格的真實(shí)聲音。可以說，聲音是影片除畫面之外的第二個支點(diǎn)。在詹姆斯•卡梅隆的《終結(jié)者》中，風(fēng)聲不再單純地服務(wù)于環(huán)境聲的設(shè)計，它成功地打破了普通西部片中用風(fēng)聲表現(xiàn)環(huán)境空曠的傳統(tǒng)，不著痕跡地渲染了卡莎•寇娜在南美洲一個陌生加油站對來自未知領(lǐng)域的恐懼與不安：遠(yuǎn)處地平線上黑壓壓的云層間狂風(fēng)嘶吼肆虐，她立即便意識到，自己將面臨的，絕不僅僅只是一場單純的暴風(fēng)驟雨，而是審判日來臨前世界末日般的風(fēng)聲。法國著名導(dǎo)演布萊松曾說：“眼睛膚淺，而耳朵深刻而富于創(chuàng)造力。”還有人甚至說，無聲時代的電視電影作品是不完整的，由于缺乏聲音，其藝術(shù)表現(xiàn)功能大打折扣，從而導(dǎo)致作品的表現(xiàn)力縮水。

　　錄音除了能增強(qiáng)影片的真實(shí)感之外，還能夠增強(qiáng)其空間感，聲音設(shè)計大師Walter　Murch曾表示，畫面是從前門進(jìn)來，而聲音是從后門進(jìn)來，即聲音是以一種潤物細(xì)無聲的方式，在潛意識里發(fā)揮重要作用的元素，優(yōu)秀的聲音設(shè)計等同于對影片進(jìn)行的第二次創(chuàng)作。看過《美國往事》的觀眾想必都會對電影開頭那段刺耳的電話鈴聲印象深刻，而這個片段之所以成為經(jīng)典就是因為那段長達(dá)4分鐘的電話鈴聲，影片中充分運(yùn)用聲音這一電影元素成功地完成了幾個場景的切換。開頭第一個轉(zhuǎn)場時的電話鈴聲來源于煙館，后面到了面條回憶的鏡頭，鈴聲一直在響，這時觀眾想當(dāng)然以為這個鈴聲還是煙館里的，可是劇情推進(jìn)了好久，電話鈴聲仍舊不停，此時已經(jīng)成功的調(diào)動起了觀眾的積極性，大家都會想知道這個鈴聲從哪兒來，什么時候停止。

　　所以，當(dāng)?shù)谝粋€電話出畫時，觀眾便又會下意識的以為這就是那個發(fā)出討厭聲音的電話，但這時導(dǎo)演又賣了一個關(guān)子，直到最后鏡頭切到打給警長的電話時，才完全真相大白。整個片段完美的將記憶中的鈴聲和現(xiàn)實(shí)中的鈴聲銜接起來，利用鈴聲這一紐帶抽絲剝繭般將整個故事背景呈現(xiàn)出來，絕對是堪稱大師手筆的聲音設(shè)計。為了能夠帶給觀眾更高層次的空間感，錄音師還需要準(zhǔn)確的定位，對方向做出很多不同的處理，以實(shí)現(xiàn)聲音更好的表達(dá)和配合畫面的功能。美國導(dǎo)演奧爾特曼已經(jīng)在幾部影片中拍外景時運(yùn)用八個聲道和十幾個無線話筒來進(jìn)行同期錄音，其效果也是可想而知。

　　另外，盡管錄音效果的作用主要是客觀反映影片信息，增強(qiáng)影片的真實(shí)感與空間感，但也能使表達(dá)影片內(nèi)容的確切來源產(chǎn)生某種氣氛，從而引導(dǎo)情緒發(fā)生變化，這是電影導(dǎo)演十分常見的表現(xiàn)手段，不可視覺化的元素特別是錄音的真實(shí)氣氛往往比可視的形象更有張力。例如在影片《拯救大兵瑞恩》中，諾曼底登陸那一段就展現(xiàn)了極其豐富的聲音層次，天空中戰(zhàn)斗機(jī)的轟鳴聲、呼嘯而過的槍炮聲、陸地上的廝殺聲、坦克的履帶聲，使得空間關(guān)系相互交織，極大程度上利用聲音這第五維度提升了畫面的表現(xiàn)力。而且聲音甚至可以作極其主觀的運(yùn)用，依舊引用影片《拯救大兵瑞恩》的一幕：一枚炮彈爆炸在主人公身邊，真實(shí)環(huán)境聲中的炮火聲突然消失，隨之充斥畫面的是令人不安的高頻聲和偶爾掠過他身側(cè)的子彈聲。這種表現(xiàn)主觀聲音的設(shè)計是對主人公當(dāng)時感受的模仿，有利于讓觀眾更能感同身受的體會到戰(zhàn)爭的冷血與殘酷。而且往往很多時候，以這樣的方式傳達(dá)，甚至能夠超越臺詞，將影片的思想性進(jìn)行無限升華。

　　四、結(jié)語

　　如今，影視錄音以無限貼近人類聽覺甚至超越人類聽覺極限的寬頻響與極高的信噪比，把一個十分接近現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界帶到觀眾面前，讓觀眾在導(dǎo)演所營造的銀幕世界里達(dá)到一種忘我的狀態(tài)，讓數(shù)字化電影的超真實(shí)感發(fā)揮到極限，可以說，影視錄音的表達(dá)功能在很大程度上依賴于錄音技術(shù)的創(chuàng)新，筆者認(rèn)為，技術(shù)的進(jìn)步不僅僅局限于提高了多少項所謂的技術(shù)指標(biāo)，其根本意義在于為影視藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，更重要的是為影視藝術(shù)更好的發(fā)展提供了前所未有的可能。?

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]國政.廣播劇，聲音編織的藝術(shù)[J].藝海.2004(2).

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　　[3]戴里克•柯克.音樂語言[M].北京：人民音樂出版社，2010.

　　[4]大衛(wèi)•索能勤.聲音設(shè)計一電影中語言音樂和音響的表現(xiàn)力[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2010.

　　[5]姜燕.影視錄音藝術(shù)與制作[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2009.

　　[6]李少白.電影掌握與藝術(shù)真實(shí)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011.

　　作者：周光

　　推薦閱讀：《包裝學(xué)報》(季刊)創(chuàng)刊于2009年，是由湖南工業(yè)大學(xué)主辦、國內(nèi)外公開發(fā)行、具有國際視野的包裝行業(yè)學(xué)術(shù)型期刊，其刊號為：ISSN號為1674-7100、CN號為43-1499/TB，于2009年10月創(chuàng)刊。