【摘要】文章先分析了紀錄片創(chuàng)作基礎(chǔ)審美理論分析，隨后介紹了當代國產(chǎn)紀錄片創(chuàng)作審美價值取向，主要可以從題材選擇和創(chuàng)作手法兩方面體現(xiàn)出紀錄片的審美價值變化，最后介紹了記錄片創(chuàng)作的紀實性，希望能給相關(guān)人士提供有效參考。

　　【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)記錄片;紀實性;審美價值取向

　　隨著時代發(fā)展，我國紀錄片也產(chǎn)生了全新的變化。當代國產(chǎn)紀錄片主要是指2001年后到今天數(shù)十年記錄片創(chuàng)作成果，該時期我國紀錄片呈現(xiàn)出一種商業(yè)化、專業(yè)化以及頻道化的發(fā)展趨勢。我國紀錄片作品也開始全面復興，并誕生了一系列的優(yōu)秀作品，而紀錄片在我國社會精英層和知識層中發(fā)揮著較大影響力，是重要影視作品。

　　1. 紀錄片創(chuàng)作基礎(chǔ)審美理論分析

　　新紀錄電影相關(guān)理論也為我國創(chuàng)作人文、歷史題材紀錄片開創(chuàng)出全新道路，通過合理應用原樣照搬以及真實再現(xiàn)等手段，使人文和歷史類紀錄片整體影像更加豐富、多樣化，打造出三維虛擬動畫影像，能夠打破時空限制，在影片中還原歷史真相，實現(xiàn)自由化描述。我國紀錄片在選擇從前的題材進行創(chuàng)作中，終于能夠同時兼顧外在形式和內(nèi)容真實性，實現(xiàn)一種有效平衡。但在具體實踐操作中，部分作品創(chuàng)新進一步打破了穩(wěn)定敘事研究的本質(zhì)，從表現(xiàn)形式方面過度追求美感，從而遠離紀錄片創(chuàng)作本質(zhì)，導致當代我國紀錄片始終會出現(xiàn)各種批判和爭議。

　　2. 當代國產(chǎn)紀錄片創(chuàng)作審美價值取向分析

　　2.1 題材選擇分析

　　審美屬于人類了解、認識整個世界的有效方法，也是人類和自然界以及社會之間形成一種形象、無功利性的情感關(guān)系。紀錄片的審美化創(chuàng)作同時和娛樂化感官信息互相聯(lián)系，即在紀錄片創(chuàng)作方面，更加注重視聽美感所體現(xiàn)出來的感官、感性需求，進一步淡化了紀錄片的社會性功能和本體特性，重現(xiàn)真實會直接取代歷史真實內(nèi)容。記錄片也進一步轉(zhuǎn)變成一種藝術(shù)作品，遠離社會現(xiàn)實，趨向于迎合社會中的娛樂化要求。紀錄片是藝術(shù)作品中的重要表現(xiàn)形式，自帶審美屬性特征，而在當代紀錄片實際創(chuàng)作中，主要可以從以下層面呈現(xiàn)出審美化特征。分別是題材選擇和電影創(chuàng)作。

　　紀錄片的審美化主要源于紀錄片的商業(yè)化發(fā)展。在當下紀錄片不斷朝著頻道化以及欄目化方向發(fā)展條件下，我國紀錄片創(chuàng)作也不斷朝著產(chǎn)業(yè)化方向前進。新世紀背景下，我國紀錄片創(chuàng)作投資普遍是各個電視臺提供，整個創(chuàng)作隊伍組成人員包括社教員工、紀錄片部門人員以及電視臺中的專題部門人員，在電視臺領(lǐng)導審核通過創(chuàng)作選題后，按照報道宣傳的整體發(fā)展部署實施合理設(shè)計規(guī)劃，結(jié)束審核后，在指定時段內(nèi)通過電視臺播放。在我國持續(xù)進行電視臺機制改革背景下，紀錄片的制作也開始轉(zhuǎn)入商業(yè)化的發(fā)展軌道，通過多方籌集拍攝資金，紀錄片的傳播工作除了電視臺之外，節(jié)目制作開始呈現(xiàn)出企業(yè)化以及項目制作模式。紀錄片編制人員需要率先形成完善的策劃書，形成完善細致的拍攝計劃，明確具體的成本核算要求，準確預估紀錄片創(chuàng)作回報。如此才可以順利得到投資。基于該種創(chuàng)作體制下，進一步影響了我國當代紀錄片選題，基于拍攝中的時間、成本、內(nèi)容可控性要求，人文題材成為主要目標對象。隨著題材變化，所適用表現(xiàn)方法也各不相同，人文題材和歷史題材擁有深厚意蘊、內(nèi)容多樣，同時細節(jié)部分較為模糊、時間久遠，為設(shè)計創(chuàng)作提供更大的藝術(shù)空間，同時還留下了自由創(chuàng)作空間。選擇歷史題材，能夠進一步喚醒人類歷史情節(jié)，對歷史進行重新回顧和審視，這也是紀錄片創(chuàng)作所獨有的時代情懷。處于該種背景下，進一步促進了我國紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展，成為我國當代紀錄片創(chuàng)作主要發(fā)展方向。

　　《復活軍團》在04年的中央電視臺中播放，并得到了2%收視率，由此歷史紀錄片開始散發(fā)光彩。《故宮》在2005年播放，通過故宮和央視共同制作，耗時三年，整體投資超出2000萬元，進一步明確了我國在紀錄片創(chuàng)作方面的大片模式，在國內(nèi)外掀起廣泛關(guān)注。此外，一系列紀錄片在我國熒幕中分別上演，像是《布達拉宮》、《大國崛起》、《復興之路》、《海上傳奇》等類似題材紀錄片迎來了空前繁榮的時代，相關(guān)作品制作精良、模式創(chuàng)新、題材厚重，已經(jīng)達到世界先進水準。

　　人文題材是我國當代紀錄片作品中影響力第二的作品，該種類型紀錄片可以進一步細分為社會文化以及人文地理兩種類型。其中人文地理方面的紀錄片是展示特定區(qū)域內(nèi)風土人情、城鄉(xiāng)發(fā)展、自然風景、歷史事故，為此在拍攝中需要注重趣味性、科學性以及專業(yè)知識的全面融合。社會文化為主要內(nèi)容的紀錄片是展現(xiàn)出相應的文化現(xiàn)象、文人雅士以及文化傳統(tǒng)。在進行拍攝中需要突出作品的知識性、藝術(shù)性以及文學性特征。在我國文化事業(yè)以及產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展背景下，進一步推動了文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，文藝創(chuàng)作達到了一種繁榮狀態(tài)，人們開始廣泛參與到各種文化消費活動當中，而我國知識分子相關(guān)文藝情懷也促進了各種文化題材紀錄片的誕生。比如像是該類型代表作《中醫(yī)》、《京劇》、《春晚》以及影響范圍最廣的《舌尖上的中國》等。而《舌尖上的中國》進一步創(chuàng)造出歷史性收視熱潮，成為某一特定時期內(nèi)的社會熱點內(nèi)容，引發(fā)了社會強烈反應。

　　2.2 電影化創(chuàng)作

　　紀錄片的影視化創(chuàng)作主要是借助攝影方式進行制作，而各個參與創(chuàng)作單位全部都是以攝影鏡頭為核心進行拍攝，為了形成一種更加完善、和諧的畫面，需要將所有內(nèi)容掌控在手。策劃編劇提前設(shè)計好各種細節(jié)，形成全面細致的拍攝具備，導演需要提前全面構(gòu)思整個拍攝風格以及創(chuàng)作手法。開始拍攝前，明確攝影場所和背景，同時設(shè)計出相應的鏡頭拍攝角度方案，美工部門需要科學設(shè)計化妝定型、服裝等刀具實現(xiàn)拍攝目標。演員作為紀錄片中的重要組成部分，應該認真按照所設(shè)計故事情節(jié)進行生動演繹。電影化創(chuàng)作核心便是全面控制整個拍攝場景、拍攝對象以及錄影內(nèi)容。

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