摘要：藝術保護屬于交叉學科領域，與藝術、考古、化學、科技等密切相關，油畫藏品修復依賴于傳統的修復技藝，但過程中遇到的難題往往需要借助科學的手段來解決。本文針對油畫修復中新技術、新材料的高效運用進行簡要闡釋，希望能夠為文物保護工作人員工作的順利開展提供一定的參考依據和理論支撐。

　　關鍵詞：科學技術 油畫藏品 修復 保護

　　距傳教士利瑪竇將油畫傳入中國已有400年的光景，中國真正開始學習油畫也已經有100多年。從修復的角度看，我國現存油畫作品中的相當一部分已經出現破損、泛舊等情況，亟待修復和保護。對于美術館、博物館而言，館藏油畫的修復已經迫在眉睫，這不僅是對館藏油畫作品的有效保護，同時也是實現油畫經典作品長遠傳承的有效途徑。現如今，伴隨著材料科學的大力發展，油畫修復工作得到了創新。新技術和新材料的突破能夠解決以往油畫修復中的種種困難，促使油畫修復工作在高效率、高質量的環境下進行，推動油畫修復工作的長遠、穩定發展。

　　一、科學修復理念對油畫藏品保護的指導作用

　　現代修復理念對藝術品保護具有全新的指導意義。20世紀60年代，切薩萊?布朗迪提出了三個重要理論，被看作是現代修復理念的基礎。一是藝術品具有的“雙重二元性”，即“物質面與圖像面”和“美學價值與歷史價值”;二是現代修復需要遵循的三個原則，即最少量干預原則、可識別原則、可逆性原則;三是提倡預防性維護，要充分考慮到藝術品的日常性保管與保護。上述理論被視為國際公認的修復準則。

　　油畫藏品的保護與修復包括預防性保護、治療性保護與修復三個并存且相互影響的環節。首先，預防性保護是為了降低館藏環境對油畫藏品破壞的風險程度，減緩藏品因年代久遠而出現的畫面惡化和損毀現象，延長油畫藏品的存世壽命。其次，治療性保護的目的是通過直接干預性手段阻斷油畫藏品因物質變化而持續惡變，這一環節應盡量做到最少量干預，即對原作現狀做最少影響、對原作的化學和物理成分做最少改變。最后，修復的主要目的是解決藝術品的存世問題，使文物保持原有的歷史面貌。必要時的修復手段實施后必須是可逆的，也就是說被修復的油畫藏品可以安全地回復至修復前的面貌。修復完成后，依然要考慮到油畫藏品的保存環境，這樣才可以避免藏品再次受到傷害。[1]

　　二、科學分析是油畫藏品保護的依據

　　對每一件油畫藏品進行修復處理之前，都需要進行保存現狀調查與受損評估。修復人員需要對藝術品的流轉歷史、作者、創作年代、尺寸、保存環境等信息進行詳盡的調查和了解。修復人員還應從不同光源觀察油畫表面的保存狀況、基底層或顏料層的老化及開裂狀況、藏品的肌理厚度及變形狀況以及藏品的物理性能，如基底強度、韌度，畫面色差等。這些數據是制定修復方案的重要依據，為制定藏品保護和修復方案奠定了基礎。

　　而對于藏品的材料使用、基底層的材質成分及密度、畫面劣變程度等數據的獲取，則需要借助科學儀器及化學分析來完成，并據此形成各類影像資料。目前常見的無損檢測方法主要有以下幾種：電子顯微鏡成像、X光照相、掃描電鏡SEM、紅外光譜FTIR照相、太赫茲成像等。電子顯微鏡下可以觀察到畫面的劣變程度，尤其是顏料層開裂及老化的狀況;X射線照相術用于元素分析，能夠對礦物顏料進行分析。X射線可以穿透書畫藏品對其內部結構進行分析;紅外光譜(FTIR)適用于油畫表面顏料的成分檢測，可以檢測出碳黑，因而紅外光譜相機被用來記錄隱藏在顏料層下的木炭線條，從而實現被顏料覆蓋的手稿可視化的呈現;太赫茲成像應用于藝術品研究，可以無損檢測出平面油畫作品內部破損和底層素描信息。對卷軸型的油畫作品，可以利用數學分析在無損檢測的前提下將卷軸畫進行展開，得到其內部信息，為古藝術品的保護和修復工作提供了有效的科學方法。[2]

　　三、材料科學對修復方法的更新與提升

　　(一)溶劑

　　溶劑材料既是溶解油畫結構層材質的一種介質，同時也是更好地保護畫面顏料層不受外界侵害的養護材料。使用溶劑材料時需要十分謹慎，應根據畫面的實際問題選擇不同的溶劑，并且掌握好溶劑使用的度。溶劑主要在清洗和上光這兩個步驟中使用，所以要區分好清洗與養護溶劑的區別。

　　清洗溶劑能夠清除油畫表面的塵污，去除泛黃老化的光油層。油畫藏品在展出時難免會受到光照等復雜環境的侵害，長期存放的過程中也難免會受到溫度、濕度變化及蟲害的侵蝕，日積月累會使藏品顏色層失去原有的色澤，出現暗淡、變黃、失去透明性等情況，這時需要使用有機溶劑進行修復性清洗。清洗的過程危險而復雜，如果溶劑使用不當，后果可能無法挽回。所以清洗前一定要檢測出污染的程度與范圍，依據檢驗報告調配適當的溶劑，選擇畫面的邊緣進行試探性清洗。一般情形下，首先清理的是凡尼斯層的病變，由于它是畫面的最表層，所以來自外界的污染也特別多。一般使用的溶劑有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺等。為了保護好凡尼斯層下的繪畫層，在清理掉凡尼斯層后，必須使用抑制劑，抑制劑有松節油和精餾石油等。第二步進行繪畫層的清理，有些作品甚至沒有凡尼斯層做保護，繪畫層直接裸露在外，使繪畫層滋生很多雜質。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸，如果發現畫面存在白翳病變，可用柔軟的絲綢輕輕揩拭，或蘸取微晶石蠟光油進行擦拭。清洗的目的是使侵蝕油畫顏料層的病變得以控制，以盡量維持作品原來的構造形式為原則，區別對待油畫藏品的歷史痕跡和病害損傷。

　　養護溶劑能夠隔絕繪畫層，以減少外部環境中潛在的危害物質對畫面的侵蝕。其成分主要是樹脂材料。不同特性的養護溶劑，其光亮度也不同。最常用的養護溶劑有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆和蠟質拋光劑等。清洗畫面污垢后應重髹清漆，形成新的保護油膜。操作時可用噴泵噴涂或者用刷子薄涂，噴涂時不要直接對準畫面，而應該與畫面保持一定距離，使養護溶劑受重力自然落到畫面上。使用刷子時，要循序漸進，一次不能涂得太厚，要慢慢地來回涂刷，以確保畫面的樹脂厚度均勻。待第一遍樹脂干透后，再次噴涂一遍相同的樹脂，直至最后呈現出理想的光澤。另外，上光最好選擇一個沒有灰塵的環境，還要避免潮濕的空氣。

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