這篇影視論文投稿發表了電影表演的角色類型和表演分析，論文首先探討了自身成長經歷對角色選擇的影響，通過朱迪•福斯特的經歷探討了她電影角色類型的主因，分析了朱迪•福斯特電影表演，朱迪•福斯特的美不是耀眼奪目的，她的自信不是來自外表，而是豐富的人生經驗和智慧所賦予的。
 

　　關鍵詞：影視論文投稿,角色類型,情感化,性格化

　　她是《被告》中慘被強暴卻勇于捍衛自己尊嚴的女招待莎拉，是《沉默的羔羊》中勇敢機智又有野心的實習特工史達琳，是《空中危機》中被別人誤以為是患有精神病的恐怖分子也沒有放棄尋找女兒的勇敢母親，是《勇敢的人》中遭遇不幸卻又重新站起來懲奸除惡的義務警察……她，就是朱迪•福斯特，30歲之前兩度登上奧斯卡最佳女主角領獎臺的好萊塢傳奇才女。為何朱迪對于塑造“大無畏的受害者”形象如此情有獨鐘?為何她對遭遇極端不幸的角色心理把握如此準確?她的表演又具有哪些特點呢?

　　1自身成長經歷對角色選擇的影響

　　成長經歷對一個人的影響是刻入骨血的，它對于一個人性格的養成、生活的態度、創作的作品等都會留下深刻的烙印。對于朱迪來說，成長經歷則影響到她角色的選擇、導演作品的視角、轉型做導演制片人的整個人生軌跡。

　　1.1童年父愛的缺失

　　朱迪•福斯特是家中的第四個孩子，在她未出生時父母就離異，父親舍下朱迪的母親和4個孩子離開了家。父親的不負責任一直是朱迪心中無法釋懷的痛，30多年來她一直不愿意提及父親，更是與他形同陌路。4個年幼的孩子與母親吃過的苦可以想象，這也造就了朱迪的獨立早熟。朱迪談起自己的母親時說：“我需要一個愛我、照顧我，在家守著我的親密伴侶，還有誰比媽媽更好呢?”[1]1976年，朱迪與羅伯特•德尼羅主演的電影《出租車司機》上映，雛妓Alice的成功塑造讓朱迪獲得當年奧斯卡最佳女主角提名，那年她只有14歲。《黑巷少女》中，朱迪飾演一個孤女，與成熟演員對戲毫不遜色。小小年紀的朱迪對這類經歷復雜、內心情感豐富的角色塑造起來得心應手，除了自身的天賦外，十幾歲之前的成長經歷也讓她更深刻地體會了孤獨和無助。

　　1.2《出租車司機》成名后“辛克力事件”的打擊

　　《出租車司機》讓朱迪成名，也是朱迪一生中重要的節點。1981年，影片的狂熱粉絲辛克力試圖模仿影片情節刺殺總統，以引起朱迪的注意。事件爆發，“女演員引發影迷刺殺總統”的輿論將年幼的朱迪打入痛苦的深淵。朱迪平靜的校園生活被打破，甚至期末考試和畢業典禮都要警察保護。幾個月后朱迪發表文章whyisme，自此對該事件三緘其口。朱迪默默完成學業后低調重返好萊塢，以新人姿態面試角色，憑借《被告》中的精彩演出拿下人生中第一座小金人。“辛克力事件”后，朱迪大都塑造遭遇不幸、如何克服恐懼自我救贖的角色。朱迪也說自己選擇角色最終是選那些自身與角色有“relate”的地方。她喜歡“darkdrama”，但不能接受徹底的、毫無希望的黑暗，她總是在最后給觀眾留下一絲光明的希望。朱迪也因此被稱為好萊塢最會詮釋大無畏的受害者形象的女星。

　　2朱迪•福斯特電影表演分析

　　2.1善于通過細節豐滿人物形象

　　角色的語言、行動都由劇本來限定，演員的任務是在劇本的設定之中塑造有血有肉的鮮活的人物形象。在賦予角色生命的過程中，角色由文字的一度創作，經由演員的二度創作，細節的作用顯得尤為重要。朱迪•福斯特不僅善于把握角色情感，對于角色細節的刻畫也是相當用心。以影片《局內人》的政治掮客White小姐和《漫長的婚約》中的普通農婦兩個角色為例，兩個文化層次不同、階級不同的角色，都有拿筆的小細節。White小姐是一個精明能干的厲害角色，干練的套裝、一絲不茍的馬尾，再配以朱迪本人特有的高鼻梁和薄唇，仿佛洞悉一切的眼神，談條件時毫不退讓。

　　2.2出色的人物性格化處理

　　表演本體論認為，演員表演的本質是塑造人物、刻畫人物性格。對于影視表演藝術，一直有關于本色演員與性格演員的分類。本色演員不注重性格色彩的多變，而是側重于自身魅力的挖掘。性格演員則是善于挖掘角色的個性特征，進行與自己性格反差較大角色的塑造，具有較強塑造人物性格的能力。[3]朱迪•福斯特以童星出道，塑造了形形色色的女性角色。例如，《局內人》中的政治掮客White小姐，永遠一身干練的高級套裝，手提名牌手袋，從不外露自己的想法。在道貌岸然的市長的辱罵下都能面帶微笑優雅回擊(圖3)。與之反差最大的是《被告》中的服務生莎拉，舉止開放大膽，言語粗魯，不善于控制自己的情緒。相比角色氣質如此天壤之別的兩個角色，塑造相似身份的角色似乎更考驗演員的表演功力。朱迪•福斯特鐘情于飾演“大無畏的受害者”形象，而且對單親母親的形象尤為偏愛。她是LittleManTate中性格灑脫隨意的頑童母親，面對兒子的高智商充滿憂慮;她是《空中危機》中智慧、堅強、有點魯莽卻永不放棄的母親;她是《安娜與國王》中學識淵博、智慧理性的母親;她是《戰栗空間》中有密閉空間恐懼癥，但戰勝恐懼保護女兒的母親;她是《似是故人來》中溫柔感性的單親母親……這些母親形象遭受的苦難都沒有依賴男性角色的拯救，而是自我救贖，尋找出路。

　　2.3角色情緒飽滿，眼神傳達內心情感

　　影視的技術特性打破了空間距離，影視藝術中的特寫鏡頭使刻畫人物有了更為廣闊的空間。[3]正如匈牙利電影理論家貝拉•巴拉茲所說：“它不僅使人的臉部在空間上同我們更加接近了，而且使它超越空間進入另外一個新的領域，心靈的領域——微相世界。”[4]特寫鏡頭下，微皺一下眉頭、微妙的眼神、微抿的嘴角等這些在舞臺上幾乎微不可查的外在表現都成為演員的表現手段。這極大地豐富了演員的創作空間，同時也是對演員表演功力的挑戰。眼睛作為心靈的窗戶，在面部特寫鏡頭中起著舉足輕重的作用，它是演員向觀眾傳達角色內心情感的橋梁。《沉默的羔羊》中，朱迪的面部特寫很多，每個鏡頭朱迪都有效地利用起來，通過她的眼睛準確地傳達角色的內心情感，而觀眾也沉溺在她那雙富有內容、飽含感情的雙眸中。

　　3結語

　　她不是表演科班出身，卻在表演上取得矚目的成就，對自己的電影之路有遠見、有規劃。她成立了自己的電影公司，執導了LittleManTate和《心情故事》，獲得不錯的口碑。由她擔任制片并主演的《妮爾的芳心》和《勇敢的人》也廣受好評。由臺前到幕后，她這一路走得腳踏實地，不浮躁、不功利。她不僅掌握了電影作品的話語權，也書寫了自己輝煌的電影人生。

　　參考文獻：

　　[1]早熟的明星朱迪•福斯特璀璨年華[J].電影評介，1992(11).

　　[2]“好萊塢女強人”朱迪•福斯特[J].科技文萃，1994(8).

　　[3]崔新琴，霍璇.影視表演藝術與演員的培養(第8版)[M].中國戲劇出版社，2005：94，28.

　　[4]貝拉•巴拉茲.電影美學[M].中國電影出版社，1986：50.

　　作者：劉娜 單位：重慶師范大學涉外商貿學院

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