對于貝多芬交響樂和奏鳴曲你有了解多少呢?它們之間的區(qū)別時什么，又有什么影響呢?對于鋼琴的演奏你了解多少呢?怎樣去加強(qiáng)音樂教學(xué)管理模式呢?

　　摘　要：奏鳴曲發(fā)展的同時，管弦樂的樂隊(duì)編制也在擴(kuò)大。在德奧地區(qū)，尤其是維也納流行的嬉游曲、小夜曲等多種器樂合奏曲，就是這種室內(nèi)樂的雛形，在音樂風(fēng)格演奏技巧上輕松簡潔，比起大型的管弦樂隊(duì)來更易普及。樂器的配置數(shù)量和樣式也很隨意，這種重奏形式逐漸廢棄了通奏低音織體的寫法，將各個聲部明確的寫在譜子上。

　　關(guān)鍵詞:交響樂,奏鳴曲,音樂藝術(shù)

　　在對交響音樂作品的進(jìn)行研究與分析之后，我們發(fā)現(xiàn)一篇交響樂或奏鳴曲是一種高度復(fù)合的作品。它各樂章在態(tài)度、情調(diào)和風(fēng)格上有著強(qiáng)烈的對比性，并且通過種種手法又把各樂章形成統(tǒng)一的整體。奏鳴曲式，是一種較大型的結(jié)構(gòu)形式，適合于表現(xiàn)戲劇性題材內(nèi)容，它為交響樂作品增添了光彩，也是西方音樂美學(xué)中最具代表性、最能體現(xiàn)其思想內(nèi)涵的結(jié)構(gòu)模式，所以對這一課題的研究與深入對于交響音樂研究來說都是很重要并且必要的，同時也具有較高的理論價值與美學(xué)價值。不能單獨(dú)的將他們分為獨(dú)自的個體，要將他們的緊密聯(lián)系在一起看。

　　音樂論文推薦：《人民音樂》是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅(jiān)持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。人民音樂內(nèi)容詳實(shí)、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，人民音樂公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。人民音樂并獲中國優(yōu)秀期刊獎，現(xiàn)中國期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。

　　貝多芬在西方音樂史的畫卷中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在他的幾部交響曲中，他能將由莫扎特、海頓創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風(fēng)格極大的擴(kuò)充和發(fā)展，將古典主義和浪漫主義連接在一起，將一個時代的理想融匯于自己的音樂藝術(shù)之中。《第六交響曲》是緊接著《命運(yùn)》之后立刻創(chuàng)作出來的。在經(jīng)歷了與命運(yùn)之神的搏斗之后，作曲家想通過這部作品來讓自己獲得輕松，從充滿斗爭的戰(zhàn)場回到安定祥和的大自然。從這部《田園交響曲》中，我們可以非感覺到作曲家對于幸福的愛情生活、對于純樸的民風(fēng)、對于美妙無比的大自然是如此的熱愛!雖然貝多芬依然在和耳聾疾病作著不斷的斗爭，但是當(dāng)時安逸的生活、美妙的愛情依然圍繞著他，出于一種對人生追求自然的天性，樂圣創(chuàng)作了這部作品。

　　通過貝多芬交響曲、奏鳴曲的簡述，對《第六交響曲》的分析與奏鳴曲《田園》《命運(yùn)》對比。交響樂的曲式結(jié)構(gòu)決定了奏鳴曲在交響樂中的運(yùn)用，體現(xiàn)了奏鳴曲對音樂的統(tǒng)一與發(fā)展，交響曲比奏鳴曲擁有更宏大、更豐富、更多樣、更高級的表現(xiàn)力。

　　《第六交響樂》是貝多芬寫景方面的代表作,一系列具有造型性的生動描畫，更多的是令人深思的意味。貝多芬對于標(biāo)題音樂的理解同時也影響到了后來的柏遼茲和李斯特。這是他內(nèi)心對于大自然和生命萬物的禮贊，當(dāng)時貝多芬的耳疾十分嚴(yán)重。這是他對生活真切的感受,樂曲把作曲家內(nèi)心的痛楚、絕望和郁郁寡歡的斷腸愁緒,表現(xiàn)的那樣淋漓盡致。一個人不知要經(jīng)歷多少苦難才能寫出這樣的杰作。

　　作品共分五個樂章，其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏：

　　第一樂章，不太快的快板，表達(dá)了"初到鄉(xiāng)村時的愉快感受"，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題(片段1)，充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。

　　第二樂章，很快的行板，描寫的是"溪邊小景"，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。 這是一個描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈(片段2)。

　　第三樂章，快板，"鄉(xiāng)村歡樂的集會"，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈(片段3)。

　　第四樂章，快板，"暴風(fēng)雨"，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂章中，雷雨由遠(yuǎn)而近，狂風(fēng)驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個大自然籠罩在恐怖的氣氛中(片段4)。接著，暴風(fēng)雨很快停息，直接進(jìn)入下一樂章。

　　第五樂章，小快板，"牧歌，暴風(fēng)雨過后歡樂和感激的心情"，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱(片段5)，表現(xiàn)了雨過天晴之后的美景。

　　作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者，從小接觸的小奏鳴曲到后來的奏鳴曲，使我對奏鳴曲有了新的認(rèn)識，并且被它的魅力所深深吸引。老師在我們常在我們一些音樂表達(dá)有問題的時候會告訴我們?nèi)ヂ?lián)想交響樂的效果，所彈的樂句可以聯(lián)想成某種合奏或獨(dú)奏樂器。因此我們能夠顯而易見的是交響樂和奏鳴曲之間的關(guān)系是密不可分的，但同時，他們也是獨(dú)立的形式各自有著各自的特點(diǎn)。

　　全曲共五個樂章,分別是清新、和諧、愉快，能把人帶入一個夢的故鄉(xiāng)一個鳥語花香的世界里的第一樂章"初見鄉(xiāng)村景色時的愉快";令人陶醉、令人心曠神怡、令人浮想聯(lián)翩的第二樂章"溪旁景色";三拍子帶有舞蹈性旋律的非常愉快的第三樂章"鄉(xiāng)民的歡樂集會";緊張、恐怖、暴風(fēng)驟雨般的第四樂章"雷電——暴風(fēng)雨",以及優(yōu)美的、平靜的、雨果春筍般的第五樂章"暴風(fēng)雨過后的愉快和感激之情".

　　其他一系列的鋼琴家還有很多，例如是C.P.E巴赫十分注意研究羽管鍵盤奏鳴曲，但他的奏鳴曲不是單樂章，而多以三個樂章為結(jié)構(gòu)，頭尾的兩個樂章常用兩段體的結(jié)構(gòu)，第二部分帶有重復(fù)性質(zhì)的段落，具備奏鳴曲式的外部特征，他的這些增加了奏鳴曲這種體裁的戲劇性因素和抒情幻想氣質(zhì)，對比加強(qiáng)，調(diào)性的平凡轉(zhuǎn)換，相互呼應(yīng)。還有像是意大利的阿爾貝蒂，他活躍于威尼斯，同樣在早期的奏鳴曲式中起到了重要作用。