這篇新聞職稱論文范文發表了電視新聞藝術中音樂的比重雖然不大，但卻至關重要，論文探討了電視新聞中的標版與正文音樂，標注了電視節目的開端和結尾，也包括了中間的過渡階段。論文探討了電視新聞中的無聲源主觀與有聲源客觀，并分析了電視新聞音樂的特征。

　　關鍵詞：新聞職稱論文范文,電視新聞,音樂

　　欄目電視新聞音樂的應用

　　1.電視新聞中的標版與正文音樂

　　電視新聞的音樂從外在的角度來說，主要可以從表現形式與作用來分析。這就將電視新聞音樂分為了標版、正文這兩個不同的項目。事實上，標版就是新聞節目中所出現的具有標識性的音樂，而正文則是指在新聞欄目中出現的音樂。通過這個角度來看，音樂的外在功能主要體現在對節目的外部構造上。標版音樂體現了電視音樂節目的標示性構造，不同的藝術風格、表演形式凸顯出不同欄目的特色，標注了電視節目的開端和結尾，也包括了中間的過渡階段。

　　例如中央電視臺所播放的《新聞聯播》節目就是由典型的三部分音樂進行劃分。開篇音樂利用管弦樂彈奏出強有力的感覺，向人們告知一天的新聞即將播放，而后面的音樂又變為了相對廣闊、舒緩且莊重的音樂，表現了新聞的莊嚴與大氣。所以，新聞聯播的首段標板音樂體現的就是宏偉的風格，以此來強調與其他欄目不同的節目特色。與此同時，新聞敘述拉開了帷幕。在這個欄目中，所有的新聞中間都需要一定的音樂來過渡，基本上都是影像畫面以及板塊之間的轉化來區分界限，它的片花音樂大多都是零碎的音樂，色彩基本適中，有著簡單明了的特色，起到了節目轉換的作用。結尾的音樂用柔和、輕快地語調與觀眾告別，有種依依不舍，意味綿長的感覺，這也是每天節目固定的結束標志。

　　2.電視新聞中的無聲源主觀與有聲源客觀

　　從音樂的內容與具體的功能來劃分，可以將電視新聞音樂劃分為無聲源主觀與有生源客觀這三種音樂。第一種音樂強調的是新聞欄目最后制作的配樂，而第二種則強調的是新聞對記敘客體所發出的音樂。第一種渲染展現了新聞主體對事物的批判，有著一定的主觀情感傾向，而第二種則是保持著記錄事物的客觀性，因為其本身就是被當做客體而呈現的。從“內窺”視角來區分這兩種音樂，其功能體現在表達情感。電視新聞音樂的表達情感功能基本上體現在對情感的抒發以及對內心的描繪這兩個方面。所謂對情感的抒發就是從主觀角度抒發主觀情感，而對內心的秒回，則是從客體的角度去描寫個人情感與心理活動。電視新聞音樂中不可或缺的主流就是無聲源主觀音樂，它在新聞欄目中主要體現的是“抒發情感”的功能。

　　電視紀錄片里所出現抒發情感內容也很多，抒發情感的音樂可以把超乎想象的緬懷以及傷感的情緒烘托到頂點。無聲源主觀音樂不僅承擔著描繪內心的作用，同時也十分擅長將角色的內心世界表現得生動、鮮明。例如央視的《天網》節目，其中有一期叫做《巡邏一日》，這個片子中就一直在播放具有鮮明特色的主題性音樂，該音樂的速度較快，基本上都是由不固定的音組成的，音樂的旋律較強，且展示出的節奏容易讓人產生焦躁的情緒，十分有利地烘托了巡邏隊看到血跡、尋找嫌疑犯的建行氛圍。有聲源客觀音樂它的特點在于增強電視新聞節目的真實性，增強與觀眾的互動交流，但是因為音樂自身所具備的屬性，所以它也難逃抒情的功能。

　　盡管是有聲源的客觀音樂，但它并不是單純地只表現客體的聲音，它還能夠描繪心理、抒發人的情感。很多電視節目中采用的即興配樂就有效地印證了這一點。例如湖南電視臺的《天天向上》節目，主持人和現場嘉賓一旦有了很強的思想共鳴以及現場爭論，一些生動、特別的事例被倒出以后，現場表演的樂隊就會采用恰當的音樂對其進行配合，以烘托主持人的講述以及整個節目的效果。再例如央視的《藝術人生》節目，就將配樂的重點放在了探求人們的心理活動上，通過透視嘉賓和觀眾的內心世界，然后配上恰當的音樂，達到抒情效果的生活。例如一些被訪談的嘉賓，當被問及某個問題想說而說不出的時候，電視鏡頭就會開始給嘉賓特寫，然后樂隊就馬上配合表演出一段不和諧的音樂，契合嘉賓矛盾的內心。這樣的現場目標音樂，并不是代表新聞記敘的主體情感走向，而是注重對人物的內心描繪，因為它對于情感表達有著強烈的直接性，所以能夠起到引發觀眾共鳴的效果。

　　電視新聞音樂的特征分析

　　電視藝術的傳播方式是主動、自發的，電視藝術是一項系統工程，需要具有專業性的動態影像特征，也需要廣大受眾接受。電視藝術的接受范圍并沒有特別的明確限制，在欣賞層面上也沒有明確的環境要求，時間、觀眾群等等都不做明確的要求。電視節目有著收視簡單的特點，在這方面它所獲得的受眾緣要遠遠超過電影，同時，也超越了其他的藝術種類。基于這個特點，我們要重新審視電視新聞制作的標準。電視新聞具有多層次、多結構系統內涵，音樂在其中處于配角的地位，這就意味它不能夠喧賓奪主。電視音樂的呈現形態大體上可以用兩個字來概括，那就是簡約。從這個角度來看，它就需要具備碎片化、簡單化、低比例這三個特征。

　　例如央視的《東方時空》其中的專題片大多都具有強烈的情緒特征，但即便如此，人們也都是使用碎片化的音樂章節來進行配樂。這種注重煽情的專題片尚且如此，那么消息類的新聞節目當然也更是將碎片進行到底了。例如《新聞節目》當中，從來都不使用完整的配樂，只會在新聞背景的連接時不斷重復相同的音樂。在節目《焦點訪談》中，這種現場的小樂隊即興配樂也是忽起忽落。

　　曾經有一部分的新聞專題片有屬于自己完整的主題歌，但事實上這是很不恰當的，之所以產生這種現象也是因為受到了影視劇的影響，這樣的表現形式從本質來看和電視新聞節目時沖突，新聞的客觀性在此就受到了挑戰。所謂簡單化，就是電視新聞的音樂無論從形式還是內容上來看都是以簡單、單純的音樂形式呈現，內容越是復雜和厚重，它所代表的內容就越是不明確。在新聞節目中，無論是敘事還是配樂，都要力求真實、力求簡潔明快。簡單的音樂從其本質上來看，雖不能明確地代表某種情緒和含義，但是因為其質量輕薄，又不會有太多的搶戲之嫌。反而容易與大量的新聞畫面所融合，服務于新聞的傳遞過程。所以，各式各樣的新聞都應該采用這種簡潔且單純的音樂，無論是原創性質的作品還是記性的演奏，都應該依照這樣的原則，選擇出與節目性格相符合的節目。

　　低比例性就是只在電視新聞節目中，音樂占整個節目時長的比例應該在一個低數值上。總的來說，不宜過多，力求精簡，如果太多就會挫傷電視新聞的真實性、客觀性，為其蒙上了過多的藝術色彩。電影和電視中的音樂又被稱為視聽藝術。影視音樂的創作隨著影視藝術的不斷發展而逐漸興起，不僅在電影電視劇中起到了重要作用，它們在作為獨立欣賞的內容時也能夠帶給人們諸多的心靈震撼。國內的音樂專家曾統計過，在過去，中國影視劇的音樂時長比例已經高達40%，這已經是用量偏高的一種體現。國外的一些導演在研究了賣座的電影之后，認為電影追求完美，只需要融入“百分之八”的音樂即可。

　　結語

　　電視新聞音樂既受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的限制，也受到電視新聞內容、表現形式以及報道程序的影響。在制作電視新聞音樂的同時，我們既不能對電視新聞節目的特點避而不談，也不能完全地忽視音樂的藝術規律，要做到音樂與畫面的有效融合，發揮出音樂語言在新聞節目中最佳的表現力。使得電視的新聞傳播可以真正地成為聲畫融合的典范，提升其傳播效果。

　　參考文獻：

　　①李贏：《音樂在電視新聞的表現形式中的“點睛”妙用——以〈第一時間〉為例分析》，《電影文學》2007年第18期。

　　②鄭文華：《后期制作如何發掘電視新聞視聽雙通道優勢》，《視聽界》2002年第4期。

　　③黃穎：《錦上添花的藝術形式——淺談電視節目中的音樂表達》，《中國廣播》2010年第7期。

　　④劉萬生：《弦外之音——論非具體性語言在電視新聞類節目中的運用》，《中國廣播電視學刊》2000年第11期。

　　作者：張時俊

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