影視論文投稿期刊論文發表了視覺元素在影視藝術中的運用，影視藝術創作中，比較強調影視藝術作為時間藝術的觀點一 直影響著我們的創作方法。論文從影片里的濃煙中筆者看到的是香港電影的未來，本文將分析電影里的影視藝術元素。

　　關鍵詞：影視論文投稿期刊,《救火英雄》,影視藝術視覺元素

　　一、導演構思敏捷，創新意識厚重

　　影視導演郭子健的藝術魅力在影片中展現得淋漓盡致。他對這個救火故事的文學劇本進行了巧妙構思和他個人的導演構思，是他對于現實生活的重新發現和再創造，對未來銀幕以及未來香港影片的大膽嘗試。演員、外景、音樂、音響的精心組合，以及分鏡頭劇本的純熟運作，加之攝制計劃的合理安排，使得這個故事既符合當下社會現實，又能夠在視覺盛宴下給觀眾以心靈洗滌。

　　二、打破常規，刻畫人性

　　題材新穎獨特，突破常規思維，重點刻畫人性。以救火作為題材的電影例子不少，不過一般取向不是以火災作為主導，便是集中描述人性。《救火英雄》采用了中間落墨的方法，同時巧妙地將電影的重點由熊熊烈火轉移至致命的濃煙，而煙在電影里又與吸煙的主題拼在一起。片中不乏對于香煙與濃煙的比喻，為電影里在救人與救火的過程帶來另一個層次。

　　三、性格是藝術表現的中心

　　黑格爾說，性格是藝術表現的中心。電影刻畫了一群獨特而又鮮明、豐富而又復雜、運動和變化的救火英雄。主人公阿森、阿潮和阿葉在影片中的心態，表明了他們的心理活動和心理感受變化不同，但卻又有相同之處。謝霆鋒、安志杰和余文樂飾演的三個性格截然不同的人，卻也是各有特色，血肉飽滿。謝霆鋒被不堪回憶的記憶傷痛折磨的無法自拔;安志杰春風得意卻也備受指責以另外一種方式表達著自己對朋友的友情;余文樂簡單卻重情重義，以及那種父子情深的感情，的確令人動容。

　　四、民族靈魂，彰顯男兒本色

　　羅曼羅蘭說，每個人都有它隱藏的精華，和任何別人的精華不同，它使人具有自己的氣味。在他們三個的外貌和平常的舉止作風中，人物形象栩栩如生，可親可信。任達華不愧為老戲骨，他飾演的李培道，的確是一個讓人喜愛的角色，特別是和胡軍飾演的海洋比賽爬樓的那段，真是功底盡顯。將一個身體素質已不占優勢，卻有著豐富經驗的老消防員演得出神入化。

　　五、主題深刻，意味雋永

　　影片主題深刻，導演通過對人物的塑造和故事場景的描繪，歌頌了以人為本的消防員精神。里面飾演老班長的任達華說，消防員救火，但其實救的不是火，而是人;火災最危險的不是火，而是煙，煙比火更致命。影片不僅塑造了一批可歌可泣的消防員形象，而且在故事的結局畫外音中，全香港地區并沒有因為災難的來臨感到恐慌和暴亂，而是安靜的等待著黎明的到來。從更深的含義來說，體現了導演寓教于樂的深刻內涵。面對黑煙的席卷和火勢的蔓延，自己逃生都變得那么艱難，可是，他們還是去用自己的身體鋪路、救人，就連引起這次火災獲得報應的萬先生，消防員依然在最后一刻面臨生死危險去搶救他，可見他們超脫的“一命換一命”的精神和對于生命的尊重和敬仰，從而體現出人性的光輝。

　　六、視聽元素的巧妙運用

　　電影表演中的電影演員表演，充分體現了演員對于自我的控制和非控制性。在演員表現方面，電影的焦點放在五名演員身上。當中謝霆鋒的森為核心，演出內斂與外露兼備，謝霆鋒在處理上較為沉郁，但正好符合在片中郁郁不得志的味道。余文樂的角色在層面上較為簡單，對于他來說較易掌握，安志杰在演出上以表情不太多的形象來設計角色，可算是將他取長補短，效果符合預期。斯坦利•庫布里克說過，剪輯是電影創作中最奇特也最富魅力的一環，是使電影有別于其他藝術的主要因素。該影片的剪輯恰如其分的使鏡頭組接得更加貼切故事的主題。影片中的那艘紙飛機、那預示不同含義的煙，就是貫穿故事前后的主軸線，從而使得鏡頭軸線保持一致，使得相互銜接的不同鏡頭軸線得以統一。

　　鏡頭技術和特技鏡頭使得視覺感知力和現場的真實感更加濃厚。鏡頭中被處置后的阿森和阿葉的對視，通過不斷切換的鏡頭來表現他們內心的矛盾和職場的壓力。另外對于高樓大廈和電力廠的低機位仰拍鏡頭，來表現自然的力量以及人類在災難面前的渺小。當其他幾個消防員迅速到樓上撲火時，阿森淡入效果的使用，成龍的友情前綴，飛火撲向高樓，黑色、黃色、白色的濃煙，被炸飛的碎片等，使觀眾的眼球更加刺激與可感，從而使得場面得以震撼，主題更好的突出。電影中的音響效果，不僅使現實生活的聲音狀態得以再現，視覺形象現場感，而且在還原逼真感、刻畫人物和表達情感上功不可沒。玻璃聲、爆炸聲、汽車聲、下雨聲、災難來臨時的恐怖音樂，急促的呼吸聲都使得聲畫合一，視聽雙向傳達。

　　七、影片的不足之處

　　一部影片的上映，肯定會受到一部分人喜愛，一部分人討厭，所以說一部電影作品是不可能做到十全十美，滿足每個人的審美追求。作為觀眾，應該客觀、理性去看待每一部電影作品。以筆者個人的角度去觀看這部作品，筆者覺得這部電影大部分做得非常好，但也有一些部分做得不夠細致。

　　首先，我覺得這部影片的不足之處在于一些畫面的處理上。如：培總和海洋在救人的過程中，一些畫面是看不清楚的，只聽到緊張的營救聲，沒有看到具體的危險處境。還有一些畫面鏡頭轉化得太快，就筆者個人而言，很不習慣這種快速轉換鏡頭的畫面，可能是影片要烘托這種緊張的氛圍才使用的手段。

　　其次，有些畫面只是用口頭說出來，觀眾并沒有看到該有的畫面，感覺像有一些作假。如：在消防員討論要不要向天然氣管道灑水，但是旁邊又有居民區，在這其實完全看不到居民區，連天然氣管道也看不清楚。再次，影片中可以看到，發電廠無論是白天還是黑夜，都是顯得黑乎乎的一座，沒有半點生氣，在外面看就像一座廢墟。但作為一個現代化的發電廠，再怎么破也不至于這樣。在這么破的發電廠里，指揮中心卻又顯得很現代，跟發電廠的外部看來，完全對不上，這些細節都做得不夠好。

　　不知道別的觀眾有沒有覺得，影片的內容、片段都有些似曾相識，說不出是在哪些電影作品中看到過，但那種記憶還是隱隱若現。不能確切地說這部影片沒有模仿性，模仿可能是為了作品能更好地展現給大家，但也要恰到好處，才會顯得自然，讓人容易接受。記得影片中有這么一句臺詞：“我們做消防這行的人聽前輩說過，每個進火場的人，心總是被濃煙困住，能釋然的當然沒事，而糾結的人肯定選擇逃避。”當災難來臨，究竟是“一命換一命，救一個算一個”還是“遵守指令，以大局為重”。這場火，不只是拯救，亦是兄弟間的救贖，將蒙蔽心智的濃煙揮去，才能救出未來。

　　八、結語

　　對于這部成功的影片，筆者認為它的成功可以成為大陸影片學習借鑒的典范，筆者建議制片公司和導演組應在現代傳媒業飛速發展的當下，增加女性色彩和消防員之外的側面，烘托英雄和美人、家庭、事業的處理和選擇，借鑒好萊塢文化并巧妙加入本土文化。總之，這部影片的成功絕對不是一場突然，而是取決于其內在作用和時代號召力!

　　參考文獻：

　　[1][匈]巴拉茲•貝拉.電影美學[M].何力譯.北京：中國電影出版社,1978.

　　[2][法]安德烈•巴贊.電影是什么?[M].崔君衍譯.北京：文化藝術出版社,2008.

　　作者：顧志成 單位：廣西藝術學院

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