當前電影事業的發展不僅僅促進了經濟的發展，也對人民文化生活質量得到了一個提高，人民對影視的創作及認識也提高了一個平臺。在對藝術欣賞上也有更大的突破怎樣加強對電影的更多理解呢?《影視制作》電影電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。過去，影視節目的制作只是專業人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。

　　摘 要：不僅在劇作結構、攝影、音響等方面有創造性貢獻，在商業利潤面前也從來不諱言自己的真實意圖，賺錢絕對是蔟樂此不疲于懸念類型的主要原因。這是基于這樣的一個懸念類型的反復制作被證明確實能夠帶來豐富利潤。這在《房客》《訛詐》等早期懸念 片的市場收益情況中得別了印證。

　　關鍵詞：電影制作,影視管理,希區柯克

　　為什么希區柯克幾乎一生都在制作懸念片，并始終樂此不疲?原因十分復雜，決不僅僅是其童年的生活遭遇就可以輕而易舉地解釋的。希區柯克醉心于懸念創作，原因是多方面的，與其童年遭遇固然有關，但這絕不是唯一原因。導演青少年時期的知識積累和社會閱歷即是因素之一，其中戲劇的影響尤為明顯，在戲劇懸念身上吸取的豐富營養也是導演懸念創作能力的重要來源。除此以外，對于這樣一位始終尊重觀眾、尊重市場的大導演，筆者在考察了導演成年后的創作體會后，發現商業動機更是其長期維持懸念創作的主要原因。以下筆者將就此展開作詳細闡述。

　　1、概念界定

　　眾所周知，希區柯克以講故事的方式給懸念下了一個極好的描述性定義，生動而貼切。他說：“假如我們在火車上聊天，桌子下面可能有枚炸彈，我們的談話很平常，沒發生什么特別的事。突然，‘嘣!’爆炸了。觀眾們見之大為震驚，但在爆炸之前.觀眾看到的不過是一個極其平常的、毫無興趣的場面。他接著引申下去說，如果是懸念，應該是：桌子下面確實有炸彈，而且觀眾也知道，這可能是因為觀眾在前酉己看到有個無政府主義者把炸彈放在桌子下的。觀眾知道炸彈在一點整將要爆炸，而現在只剩15分鐘的時間了一一布景內有一個時鐘。那么，原先無關緊要的談話，突然一下子變得鐃有興趣，因為觀眾參與了這場戲。觀眾急于想告訴銀幕上的談話者。這樣就讓觀眾也開始動腦筋，他們也在為談話者的生命安全著急和擔心。”顯而易見，觀眾知不知道劇中人所面臨的困境、危險和觀眾的關心程度緊密相關。前者只能讓觀眾在爆炸的15秒內感受驚奇：后者卻能引起觀眾長時間的期待與關切，導演在此巧妙地把觀眾拉入了劇情， 給觀眾足足15分鐘的懸念。那么究竟懸念定義如何?學者們的解釋千差萬別，一直也沒有形成統一的認識。《辭海》對懸念的解釋是：“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時的一種心理活動，即關切故事發展和人物命運的緊張心情。作家和導演為體現作品中的矛盾沖突，在處理情節結構時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念，以加強作品的思想和藝術感染力。”相對而言，這個解釋較為合理。懸念本質上是一種關切和期待的緊張心情，它主要是在接受客體的參與和想象中完成的，單獨的電影本文并不會產生任何懸念。或者說它只是包含了某些想象中的觀眾在接受時會產生懸念的技巧和元素，創作者先從觀眾的視角出發，在作品中設置了可能會引起接受客體期待、關切等心情的鏡像本文。那么，套用一下懸念概念，電影懸念即由電影導演揣摩觀眾的心理需求和接受規律，在電之前被發現。所有觀影者帶著尋找誰是真正兇手的觀影目的走進影院，他們愿意被復雜的劇情混淆思路，這反而會在謎底揭開一刻讓觀影者感到極大的刺激。如果違反了以上的封閉性，觀影者的觀影目的還會實現嗎?我們可以來看看，如果違反了第一點封閉性，故事的最后告訴觀眾這不是一部懸念題材，而是愛情題材，沒有人有陰謀與欲望，沒有人有犯罪行為，觀眾會感受到強烈的失望和排斥，這也會使得電影邏輯混亂可笑;如果違反了第二點封閉性，讓故事加入其它的空間的可能性，例如其它的油輪、陸地、海洋等等，故事的張力就會大大減弱，甚至演變為為講故事而拼湊;如果違反第三點封閉性，故事結束時導演告訴觀眾一直到下船也不知道誰是兇手，最后這成為了一個永遠的謎，那么觀眾會感到極大的欺騙，因為這是他們潛在的觀影目的，故事必須給出答案。所以，遵守時空的封閉性，把重點放到時空內部，在時空內部大做文章，用豐滿的故事情節去充分滿足觀眾對懸念電影的固定心理期待，成為了懸念的重要形成要素之一。

　　希區柯克的影片之所以經久不衰，觀者如潮，就在于他能夠嫻熟地駕馭和把握懸念這一構成情節、抓住觀眾注意力的藝術手段，并時時創新，勇于突破，運用地十分靈巧。在長期地拍片實踐和導演過程中，他悟出了一套關于制造懸念的經驗與法則，從而形成了他獨特的懸念觀。

　　2、危機設置

　　危機是恐懼的直接對象，懸念類型電影中，危機設置是促使懸念產生的最核心環節。 危機的設置可以是陡然的也可以是漸進的，劇中人物對所處危機狀態可以是知情的也可以不知情。電影《驚魂記》中，前45分鐘講述了一個女竊賊偷竊與自省的故事，當觀眾們以為珍妮即將自首回到日常生活的軌道時，突然出現在浴室的匕首標志著危機的陡然降臨，觀眾立刻被一種緊張情緒控制住，接下來的故事也就發生了意料之外的變化。

　　《電話謀殺案》中妻子就處于漸進性的危機中，隨著丈夫和殺手約定時間的臨近，妻子漸漸進入了危機之中，一旦她走向電話，就徹底進入導演設置的危機場中，是妻子逃脫危機還是丈夫得逞成為了觀眾心中最大的懸念。這個例子也可以用在劇中人不知情式懸念的舉例之中，所有的觀眾作為聽到丈夫與兇手對話的知情人，對危機的發生是有預設 心理的，但是劇中的妻子卻渾然不知，當危機一步步臨近時，妻子的所有行為都是平靜和自然的。而此時觀眾的心情己經壓抑到了爆發的臨界點，“別接電話!”，懸念由此產 生。電影《年輕少女》中，有一段少女帶著流浪漢尋找殺人兇手的情節，當少女和流浪漢步入音樂廳，觀眾和少女都明白此行的目的是尋找眼部神經性抽搐的一個人，當鏡頭掠過音樂廳的上空，掠過熙熙攘攘的人群時，觀眾心中開始搜尋目標對象是否存在，這和少女此時主要的危機一一找到真正兇手，洗脫冤屈的危機是一致的，這就是知情性危機的例子。危機是懸念電影中不可或缺的一環。觀影者在開始一部懸念電影的觀影歷程后，等待的重要場景就是一一危機降臨。也是危機的產生像信號燈一樣，標志著情節的 關鍵段落到來。為了使得危機出現前后電影的對比感更強烈，導演會有意安排故事發展的越自然越好。許多故事需要在越簡 單普通的環境中發生，才越帶給人強烈的恐懼刺激，美國懸念電影的故事場所很喜歡選擇停車場、網絡、地鐵等一些地方，暗示著觀影人危機隨時可能在你身邊降臨，更容易制造緊張與焦慮的心理感受。

　　3、希氏懸念觀

　　希區柯克關于電影懸念的認識和原理即其懸念觀。其實，希區柯克的懸念觀說來并不玄秘，無非就是兩個方面，一是“懸念至上”，二是“激情+疑問=懸念”。希區柯克發表了自己的藝術宣言’：“無論是在觀眾心里掀起不安的情緒，還是讓觀眾心里不安地擔心將要發生的事情的場面，都得依靠懸念，懸念是吸引觀眾注意力的最有效的手段。”“懸念在于要給觀眾提供一些劇中人尚不知道的信息;劇中人對許多事情不知道，觀眾知道，因此每當觀眾猜測‘結局如何’時，戲劇效果的張力就產生了。”當然僅有這種知性上的疑問，仍不足以構成懸念。他同時強調：激情是“懸念所必不可少的因素。”在實際的拍片過程中，希區柯克持之以恒地實踐著這些藝術原理，并因此取得了相當可觀的票房收入和舉世矚目的藝術成就。當然，懸念也不是完全獨立存在，半點不依靠驚奇與好奇的作用，相反，很大程度上他們仍然是孿生姐妹。適當借助驚悚的力量給觀眾以刺激并不與懸念觀矛盾，因為驚悚的手段仍然是為影片的整體懸念服籌的。所以在討論電影懸念的時候，適當分析驚悚并不與主題相悖。實際上，希區柯克電影魅力無窮，驚悚同樣功不可沒。但在這里，我只打算集中討論希區柯克的電影懸念藝術。

　　4、懸念觀成因

　　對于一個藝術家而言，“童年經驗”非常重要，尤其對其創作風格形成、創作傾向等有著深遠影響，“一方面，童年經驗對于一個人的一生的成長都是不可缺少的起點”…，藝術家終其一生都會從中獲得創作的靈感：另一方面，“葆有一頸童心，保持對社會人生的童真體驗，乃是進入藝術創造的一個絕佳的途徑”，所謂的“赤子之心”即是藝術創造不可缺少的精神現象。尼采也曾經說過：“藝術家本來就己經是一種停滯的生靈， 因為他停留在少年及兒童時代的游戲之中”。從某種意義而言，童年經驗甚至可以說是藝術家創作活力的一個不竭源泉。關于希區柯克童年經歷對其創作的影響的問題一直是研究者熱烈討論的話題，希區柯克本人也承認這種影響。他曾說過，他本人對于懸念的創作興趣和能力，根源于少年時的遭遇。在他五歲時(可能小希區柯克也挺調皮，另外他父親甚為嚴厲)，他的父親給他一封信，讓他送到警察局去。他一路上都磁猜測這件攀馕的目的和信的內窯。不料，警長見僖后竟燃他關了起來，過了五分鐘放他時才說，不聽大人話的孩子就成該受到懲罰。這五分鐘忐忑不安的期待緊張、提心吊膽的心理感受，在他幼小的心愛上留下了深刻印象。

　　希區柯克是戲迷，不僅對電影懷有濃厚興趣，對戲劇亦十分愛好。戲劇方面孜孜積累起來的豐富養分為他日后走上懸念創作道路奠定了堅實基礎。這表現在他的懸念片有很大部分都由戲劇改編而成。

　　希區柯克是弗洛伊德精神分析學的忠實的崇拜者，希區柯克的電影不僅向我們展示了一個異樣的病態的世界，同時也能讓人們從中去了解自己。正如他所說“觀眾看我的電影能減少心里的罪惡念頭。希區柯克用運動的聲畫影像為我們揭開了精神分析學說的神秘面紗，使我們從另外一個更加形象逼真的方面理解了它，這正是電影的魅力。雖然他的影片并不全都是恐怖電影，其中也沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但是他的影片極具懸念，發人深思，直到現在，人們對它依然持肯定的態度。無論從被認錯身份的人到窺私癖者再到性格孤僻的殺人犯，希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想。