內(nèi)容提要：法拉奇看基辛格是個(gè)：“粗壯的矮個(gè)子，頂著一個(gè)羝羊般的大腦袋”。在采訪他的時(shí)候，她問(wèn)道：“基辛格博士，如果我把手槍對(duì)準(zhǔn)您的太陽(yáng)穴，命令您在阮文紹和黎德壽之間選擇一人共進(jìn)晚餐……那您選擇誰(shuí)?”o這種問(wèn)題大概只有法拉奇式的才能問(wèn)得出。在法拉奇的旁敲側(cè)擊下，基辛格發(fā)表了他著名的牛仔言論。就因?yàn)檫@個(gè)言論，基辛格飽受新聞界的批評(píng)，他在接受其他記者采訪時(shí)聲稱(chēng)接見(jiàn)法拉奇是自己“生平最愚蠢的一件事”。

　　關(guān)鍵詞：法拉奇 采訪 新聞 明星

　　歐里亞娜·法拉奇(Oriana Fallaci)，1930年6月29日出生于意大利的

　　佛羅倫薩，被人們稱(chēng)為20世紀(jì)最優(yōu)秀的女性之一、最優(yōu)秀的新聞工作者之一、最優(yōu)秀的小

　　說(shuō)家之一。一個(gè)人躋身于其中任何一個(gè)，都會(huì)被視為了不起的成就，何況得到這么多領(lǐng)域的

　　認(rèn)同?她在新聞界取得的成就被視為一個(gè)奇跡，作家圣·阿里科說(shuō)她取得了一般的聞工作者用150年的時(shí)間也不能完成的新聞業(yè)績(jī)。

　　她既是新聞工作者又是小說(shuō)家。從小她便博覽群書(shū)，埋頭苦學(xué)，夢(mèng)想當(dāng)一名世界聞名的作家。現(xiàn)實(shí)迫使她選擇了做記者。不過(guò)，她卻是隱身于新聞工作者隊(duì)伍中的小說(shuō)家。不說(shuō)她的《印沙安拉》被譽(yù)為20世紀(jì)的《伊利亞特》，單從她的新聞報(bào)道方面來(lái)看，《風(fēng)云人物采訪記》，可以說(shuō)是上個(gè)世紀(jì)六七十年代國(guó)際政治關(guān)系風(fēng)云錄。法拉奇本人就是一本書(shū)，她的妹妹寶拉評(píng)價(jià)說(shuō)：“我姐姐是一本敞開(kāi)的書(shū)。這書(shū)是用中文和梵文寫(xiě)成的。”j對(duì)西方人來(lái)說(shuō)，中文和梵文意味著神秘。本文就是要試著揭開(kāi)法拉奇神秘的面紗，主要從她時(shí)刻將自己置于舞臺(tái)中心和獨(dú)特的采寫(xiě)風(fēng)格兩個(gè)方面來(lái)淺析她成功的原因。

　　一、舞臺(tái)中心的主角

　　法拉奇從一開(kāi)始就找到了一種適合表現(xiàn)自己的方式：新新聞主義編寫(xiě)。后來(lái)她不斷地對(duì)之加以錘煉、改進(jìn)。新新聞主義是20世紀(jì)70年代美國(guó)新聞學(xué)流派之一，熔新聞與小說(shuō)于一爐。倡導(dǎo)新聞必須提供比事實(shí)更重要的東西，即編寫(xiě)的風(fēng)格與質(zhì)量，使受眾在閱讀新聞時(shí)不僅獲得事實(shí)，更重要的是獲得閱讀時(shí)的審美愉悅。從法拉奇的新聞實(shí)踐看，她是一位新新聞主義理論的實(shí)踐者，用文學(xué)手段代替?zhèn)鹘y(tǒng)的報(bào)道是法拉奇的長(zhǎng)處所在。她強(qiáng)調(diào)新聞不僅要有引人注目的重大的、吸引人的、具有刺激性的事件，同時(shí)，更要有作家自己的思想，特別是要使文章有自己的風(fēng)格、自己的氣息。法拉奇說(shuō)： “我是一名演員，一個(gè)自我中心者。只有把我放人報(bào)道中時(shí)，該報(bào)道才是最好的。”k法拉奇把寫(xiě)文章當(dāng)作了供自己表演的舞臺(tái)。她毫不掩飾地把自己的觀點(diǎn)、見(jiàn)解、感情和傾向融人報(bào)道中，對(duì)所寫(xiě)人物自由地進(jìn)行道德判斷。她極少借助純粹的記錄性陳述，而是始終在敘述中摻雜著個(gè)人的感受。她不承認(rèn)新聞報(bào)道中存在著公正與客觀，覺(jué)得所謂的客觀性是虛偽的或假想出來(lái)的：“記者寫(xiě)報(bào)道的時(shí)候只能憑自己的良心。”l

　　她運(yùn)用文學(xué)化的新聞工作表達(dá)自己，并把她本人的一切突顯在作品的內(nèi)容中。我們?cè)谒淖髌分信c她共同經(jīng)歷冒險(xiǎn)事件，共同體驗(yàn)愛(ài)情滋味，共同分擔(dān)哲學(xué)與政治上的焦慮。正如圣·阿里科所說(shuō)：“法拉奇把自己造就成了明星，她是現(xiàn)代神話(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的典型代表。”m猶如當(dāng)年的格瓦拉、海明威，她是一個(gè)魅力四射的人物。

　　法拉奇作為一名記者介入新聞報(bào)道使文章自始至終都令人激動(dòng)。在報(bào)道為采訪瑪麗蓮.夢(mèng)露所做的種種努力中，她將自己尋找夢(mèng)露的過(guò)程活靈活現(xiàn)、生動(dòng)細(xì)致的描繪出來(lái)，讓讀者與她一起體驗(yàn)尋“夢(mèng)”的激動(dòng)。她采用第一人稱(chēng)的報(bào)道方式，讓整個(gè)世界都把她為一睹女星風(fēng)采而進(jìn)行的艱辛歷程當(dāng)作中心話(huà)題來(lái)談?wù)摚故境鏊约旱膫€(gè)性。夢(mèng)露沒(méi)有見(jiàn)到，但人們卻認(rèn)識(shí)了一個(gè)明星般的女記者。意大利讀者為法拉奇瘋狂，而不是為夢(mèng)露。美國(guó)最大的城市關(guān)注著法拉奇的努力，記者們都想報(bào)道她，四處追隨著她。她把自己的聲音、把懸念融入敘述，讓讀者進(jìn)入一個(gè)奇妙的世界。在文章結(jié)尾邀請(qǐng)夢(mèng)露方便時(shí)到她家做客更使報(bào)道充滿(mǎn)了喜劇化的色彩。

　　法拉奇總是以第一人稱(chēng)的親歷式報(bào)道完成作品，她將個(gè)人經(jīng)歷的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)插入作品，通過(guò)個(gè)人的感受和判斷，以真實(shí)感獲得讀者的信任。在許多重大事件的報(bào)道中，法拉奇本人既是事件的親歷者同時(shí)也是講述者，其作品就是親歷者與讀者“面對(duì)面”的講述和聆聽(tīng)。但沒(méi)有犧牲過(guò)準(zhǔn)確性的原則。

　　1968年9月，第19屆奧運(yùn)會(huì)在墨西哥的墨西哥城舉行，此舉招來(lái)的是大規(guī)模的學(xué)生反政府運(yùn)動(dòng)。她在報(bào)道中讓事實(shí)說(shuō)話(huà)，但卻依然牢牢占據(jù)著戲劇舞臺(tái)的中心。在參加一次遭軍方野蠻鎮(zhèn)壓德學(xué)生示威活動(dòng)中，法拉奇身受重傷，《奧麗亞娜·法拉奇報(bào)道：血洗之夜我不幸受傷》講訴她的歷險(xiǎn)經(jīng)歷： “子彈在我們頭上呼嘯。我聽(tīng)到人們?cè)诤艉啊?hellip;…我左邊那個(gè)人受了傷。……一顆子彈打穿了水管，水向我們噴射過(guò)來(lái)，我們……浸泡在被血染紅的水里。”n作品具有類(lèi)似歷險(xiǎn)小說(shuō)的特征，率直有力，引人人勝。附帶的照片有力的補(bǔ)充和說(shuō)明了她的個(gè)人形象。作者在這里鞏固了她女英雄的形象：面對(duì)專(zhuān)制主義，一位追求自由與公正的女記者挺起了胸膛。

　　真正使她贏得巨大榮譽(yù)的是對(duì)越戰(zhàn)的采訪。她以《歐洲人》周刊記者的身份來(lái)到越南采訪越戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中數(shù)次被彈片擊傷，幸好及時(shí)被送到醫(yī)院救治。她開(kāi)始了一場(chǎng)“探討事實(shí)真相的戰(zhàn)斗”，及時(shí)而又切中時(shí)弊文章被世界各國(guó)的報(bào)刊廣泛刊載或轉(zhuǎn)載。豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)為她的文章拓展了廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，文學(xué)的視點(diǎn)使其新聞作品更具穿透力，更善于多層次、多角度地審視和剝離事物，展現(xiàn)出了許多記者“看不到”的東西。她用虛構(gòu)的手法撰寫(xiě)非虛構(gòu)作品并在文章中將自己塑造成東南亞的明星。

　　她正在成為一個(gè)鋒芒畢露、渴望控制他人的那位“法拉奇”，在幾乎每一部作品中都不斷重塑和強(qiáng)化著自己的形象，呈現(xiàn)在讀者面前的已然是一位冉冉升起的明星。不過(guò)，使這顆明星光芒四射是在她采訪英吉拉·甘地、瓦文薩、 基辛格等政治巨頭的時(shí)刻。

　　二、政客頭疼的記者

　　法拉奇早年的聞名為她能夠有機(jī)會(huì)采訪到各國(guó)的政治巨頭奠定了基礎(chǔ)。她采訪過(guò)鄧小平、基辛格、甘地、瓦文薩、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等非凡人物和政治巨頭。面對(duì)這些改變歷史進(jìn)程的人物，她始終擺出一種咄咄逼人的姿態(tài)，并讓全世界為之叫好，讓那些大人物感到害怕。她的采訪方式，與其說(shuō)是采訪，不如說(shuō)更像吵架——與各國(guó)重要的政治領(lǐng)導(dǎo)人吵架。法拉奇擁有桀驁不馴、藐視權(quán)貴的個(gè)性和永不滿(mǎn)足的進(jìn)取精神，她在每次采訪前都做認(rèn)真、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)備工作，因此能夠面對(duì)眾多世界政治風(fēng)云人物，不卑不亢，主動(dòng)進(jìn)擊，寫(xiě)出一篇篇獨(dú)樹(shù)一幟的政治訪問(wèn)記。

　　成功的談話(huà)方式也是十分重要的，她善于提出一些讓人無(wú)法拒絕的出其不意的問(wèn)題，讓對(duì)方不知不覺(jué)的掉進(jìn)圈套。

　　她向往絕對(duì)自由，極端痛恨權(quán)力，認(rèn)為暴君或總統(tǒng)，劊子手或?qū)④娀蚴苋藷釔?ài)的領(lǐng)袖們手中的權(quán)力都是不人道的和可憎的。或許正是因?yàn)槿绱耍?dāng)她采訪這些人物時(shí)，總樂(lè)于提出刻薄、刁鉆、尖銳甚至尖酸的問(wèn)題，令對(duì)方頭疼不已。而她正是以提問(wèn)尖銳、言辭雄辯、透視獨(dú)特、資料新穎的新聞個(gè)性而影響日增的。她在采訪中常常與采訪對(duì)象爭(zhēng)論起來(lái)，把提問(wèn)變成正面攻擊。許多叱咤風(fēng)云的政壇要人都在她炮火般的問(wèn)話(huà)中流露出自己真實(shí)的想法，這正好是她想要的。