中國作為一個歷史悠久的文明古國，給子孫留下了許多古老的“財富”。進入21世紀的現代社會，科技、人文飛速發展，在表面上現代藝術空間設計與傳統文化格格不入，但實際上他們有著很多內在的聯系。結合現代與古典，我們已經找到了他們之間的那個完美的平衡點，也就是現代中式風格——中國風。
中國風是一個很大的藝術載體，它包羅萬象，新式的餐具、衣服、建筑、裝飾以及各類物品都用到了中國風。中國風的盛行不僅肯定了中國國力的日益增強和世界人民對中國悠久歷史的肯定與欣賞，也反映出現代文化藝術交流加速，文化藝術更新變化快。
我國目前正處在一個經濟高速發展的歷史時期，隨著人民大眾對物質及精神需求的日益增長，過去的物質文化已經不能滿足人民的需求，而更多的人在尋求變化，如服裝打扮、飲食文化、數碼產品等，古老的東方文化已不能更好的適應現代人類對藝術的追求與享受。也可以說現代人受現代理念影響的原因，他們希望看到現代的時尚和傳統文化的結合，也正是這種需求，現代中式藝術出現了，它不僅保留了中國傳統文化的博大精深，也體現了現代藝術空間強烈的藝術感和空間感，這也是我們這一代人對中華文化藝術的一個新的傳承。
一、中國建筑及室內語言的主要特點
1.1木質結構
中國傳統的建筑主要以木材為建筑主體和構架。房身部分也是用木材柱子和梁，成為梁架式結構，這個結構也是現代建筑中框架結構的前身。
1.2木質結構的精細處理
一般會把交接的部分裸露出來，進行加工成為建筑的一部分。比如：在整組的梁柱上刻畫圖案、門環、角葉等，此外，屋脊、脊吻等都是屬于這一類的細部處理。精巧的構造，完美無缺的細部處理，以及中國傳統手法的運用，都讓中國的建筑有了自身的特色。而這類手法在現代中式風格中也有較多的應用，而它上面刻畫的各類圖案也都是中國傳統文化最直接的體現。
1.3大膽的用色
大膽的使用朱紅作為建筑主色使用，在木架結構上大膽的用中式的彩色繪圖來進行裝飾，木上刻花，在石材上做浮雕，這些明顯的特征在現代裝飾中的運用還是很多。在家具及室內的裝飾上大多用色考究沉穩，而室內的各類裝飾品的色彩也是豐富多彩的如：唐三彩、琺瑯彩等。
1.4天人合一的思想
在中國傳統的建筑中，很多地方都體現出中國古人把建筑融入環境的這一手法，蘇州園林、安徽宏村等都體現出了這一手法。現在這種思想也被越來越多的人認識到，沒有人能征服自然，我們最好的方式也就是融入自然，和自然和諧共處。
1.5中式的裝飾
中國木匠和石匠把中國建筑中的裝飾發揮到極致了。復雜多變的窗花的雕刻，各類古韻豐富的中式家具等。中國人把中國很多國粹都完美的運用到了裝飾中，如中國的書法、字畫、瓷器。這些藝術品本身就很具有藝術欣賞性，而中國人再把這些藝術品用在裝飾中，這使得中國建筑裝飾具有了奇特的觀賞性和生活性一體的風格，因而一個建筑既是一個家，又是一個具有觀賞性和把玩性的展覽館。同時這些藝術品的運用也體現出了主人的修養和喜好。中國傳統室內陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。而明式家具的那種古風，也為現代中式帶來了不少的古韻。
1.6傳統室內風格
中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現出中國傳統美學精神。而這些細處的刻畫，往往也最能體現出中國人精益求精的嚴謹的室內裝飾態度。
1.7傳統裝飾語言
就室內語言而言，其內容形式豐富多彩、造型精致巧妙、有著深厚的文化內涵和民族特色。將富有民族傳統特色的室內裝飾語言融入到現代居室設計中，使其得到繼承和發揚，有利于我國現代居室設計朝著民族性、地域性、文化性的方向發展。中國傳統室內裝飾語言表現的是一種端莊大方的氣韻，豐滿華麗的文采，按一定的格律布置空間，紋飾的排列、家具的安放、字畫古玩的懸掛陳設，都采用對稱、均衡的手法，獲得穩健典雅氣勢。這種傳統設計和巧妙的布局，正是東方文化、禮儀之邦的特色。另外，中國傳統室內設計巧妙地利用題簽、字畫、古玩、園林、借景，創造出一種含蓄、清雅、書卷氣的境界。我國傳統的室內陳設善用多種藝術品，追求一種詩情畫意的氣氛，廳堂正面多懸掛橫匾和堂幅，兩側有對聯，有些廳堂正中置屏風，書寫和雕刻詩文、圖案，幾案之上以大量工藝品作裝飾等等。總之，我國古代的室內設計裝修與裝飾有很多有益的經驗值得發揚和借鑒。
二、現代中式中傳統文脈運用的典范
2.1優秀設計范例
高文安是中國優秀的建筑師和室內設計師，他留學過多個國家，深受國外現代設計和中國古典文化影響。在近30年的設計生涯內，高文安設計了超過2000個室內設計項目，被譽為香港室內設計之父。
高文安在設計中揉合中西文化，并將中國傳統文化理念滲透到現代建筑的設計中，加上西方的現代科技及舒適特質，設計出具有獨特風格的作品。
高文安的另一天賦是善用空間的巧思。他相信室內設計的宗旨是創造舒適的安樂窩，經他略為調配修改，會變得既美觀又實用；本來狹小的房間，經他改動一番，便會感覺寬敞起來。他甚至會根據居者的喜好而添置裝飾，給客人舒心的感覺。高氏認為客人的想法及感覺是創作的根源，因此，開始時他會細心聆聽客人的需要及期望，經過深思熟慮才動筆設計。
高文安將中國文化和西方文化揉和時提取了很多中國古人對建筑和室內裝飾的理念，而且理念在很大程度上大于具體的實物。比如古人對自然和建筑融合的理念，建筑是一部分，自然也是建筑的一部分。我們這些生活在水泥鋼筋大廈的現代人更能理解大自然給人心靈和身體上帶來的益處。把室內裝飾和室外的自然環境能很好的融合起來，把室外的“引”進來，把室內的延伸出去，這種理念是現代很流行的一種理念，而在幾千年前我們的古人就把這種理念運用的很好，稱之為“天人合一”。而深受傳統文化影響的現代設計師高文安也將這種手法運用的很好，下面我們就來具體分析一下高文安的一套現代中式設計。（附圖1、圖2）
 
圖1
在這張圖片中我們可以看到，在這個狹長的空間沒有過多
的壓抑感，更多是一種精致和敞亮。本來和室外獨立的空間已經融合了不僅把植被和
環境引了進來，還用玻璃做了隔斷，把室外的景觀也引了進來，而這種借景的手法在中國傳統的蘇州園林運用較多，在蘇州園林的借景借的是小景，而這里則是整面隔斷的借景。如果換成實體的墻面，開小口借景，室內光線不足，就得采取人工照明，更主要的是那種室內外那種相互延伸的感覺也會大打折扣的，而且這種設計也可以對室內污濁的空氣和外界新鮮的空氣進行對流。這張圖中沒有具體傳統形式的裝飾，但卻讓人有一種強烈的中式風格的感覺，這種強烈的感覺在哪呢？答案就在他的木質材料的用色和石材的運用，這種古色古香的顏色對中國人的沖擊是最為直接；而桌子上的傳統擺設也最能體現出中國的特色--中國享譽全世界的茶文化。這種擺設看似隨意，但卻有著極大的講究，從桌子上的這套冰裂紋宋朝茶具，可以使人聯想到使用這套茶具的主人也是一位有內涵的先生。這就是中國的裝飾，它的針對性很強，一件簡單的裝飾品就能反映出主人的學識、修養和喜好。而墻面上的西方古典壁燈也為空間帶來另一種文化的裝飾，墻面上的石材在西方運用也是很多的，也許它是一種紐帶聯結了兩種不同的文化。桌椅則是用了現代的手法表現了中式的古典美，現代為皮古典為骨。就這么看似簡單的一個狹小空間，卻又蘊含這么多文化的精髓。
這種做法也能響應國家的節能減排的政策，因為開敞的裝飾不僅能讓我們關注到外面的景色和周圍的鄰居，也能讓周圍的鄰居關注到自己，有助于改變現代社會中人與人的信任感差的狀況--我們沒有必要給自己建上高高的圍墻，唯一的窗戶也掛上厚厚的窗簾，我們應該用真誠的心去對待周圍的一切。古人“天人合一”的思想恐怕不止是我們字面上的理解和分析，而是更深一層的。
客廳是中國人會客的一個主要場所。有人說鼻子是五官之首，只要鼻子挺，這個人的五官的立體感就會很強，而客廳也可以看做是一個室內設計的五官之首。不管是自己還是客人，進到一個房子首先能有莊重感的就是客廳。而客廳不僅有最直觀的裝飾，還有一定的家具和裝飾作為點綴，高文安在客廳的設計手法中最直接的就是它的色彩，它的用色沉斂深厚、文化品位濃郁，現代中式的沖擊感強烈；在家具和裝飾的搭配上也是中國傳統裝飾和現代設計自由搭配，主要的家具就是用的現代中式風格的家具進行搭配的，整體典雅、莊重，既有很強的中國傳統文化特色，又適合現代人生活，已經被大多數人喜歡和接受。
中國傳統文化要在現代設計的背景下進行設計和融合，那對一個設計師的文化底蘊是一個很大的考驗，如果沒有一定的底蘊，做出來的設計會很膚淺，沒有什么韻味。而現代設計運用手法不到位，做出來的設計就成了一個傳統元素的堆砌，沒有什么創新的精神。在穩重的主色調下，設計師采用現代中式家具進行裝飾，兩件明清家具在這個空間中也很好的融入了進去，沒有產生裝飾風格不對稱的強烈沖突。整個客廳給人的感覺很平易近人，并沒有傳統封建社會客廳里那種階級感明顯的特征。現代設計燈光的運用、保留古典韻味并以現代人的審美需求進行打造的盆栽的裝飾、布藝臺燈下的中式古玩、現代吊燈在中式背景下的巧妙融入、色彩的搭配充分體現了設計師對色彩和現代空間中傳統文化的把握，對中國傳統文脈的熟悉和自身靈活的運用，也是設計師對傳統文脈的一個新的傳承。
在國內對我們影響力很大的另一個設計師是登昆艷。作為土生土長的設計師，他的生活在南方，當地的生活的經歷，給他的設計多了一些江南水鄉的韻味。
天河KTV（附圖3）是登昆艷最近設計的一個作品。在該作品中江南屋頂上的瓦被用來做的背景墻，書法作為裝飾藝術品，穩重的色調沒有一絲的浮躁，把中國人那種溫文爾雅的性情演繹的恰到好處。使得中國傳統文
 

 
 
 
 
 
 
圖3
化，在另一個空間另一種燈光下，傳統的東西也具有了現代的美感，這就是傳統文化千年不朽的魅力。
在登昆艷的設計中，我們能看到，中國文化對于中國傳統裝飾元素的表現形式在室內設計中有非常獨到的運用，樸素平淡，自然真實、返璞歸真、平易近人，體現了以質為美的簡約的審美思想和審美情趣。注重事物的本質之美，重視設計的實用功能，強調實用與形式的完美結合。這些理念對中國的室內設計有著非常深遠的影響，也同現代的簡約主義設計理念非常吻合，遙相呼應。
在這個設計中我們能很明顯的感到，一個好的設計師對傳統文脈要有很深很廣的了解，因為我們的傳統文脈十分的廣泛，每一個方面都有許多優秀的文脈，這些優秀的文脈并不會在千年的時光中而黯淡，反而增添了千年文化賦予他的古色古香的傳統韻味。
我們從以上的設計實例中看到了現在成熟的現代中式風格，其中既有現代西方裝飾的元素，也有中西混合演變的元素，更有中國傳統的元素，這些元素構成了我們現在的設計。在傳統的中式裝飾中
有許多的經典裝飾和經典色彩，只要手法運用得當，它就能既體現傳統又不失現代美感。現代中式里面用的很多的傳統裝飾品如：彭蓮、瓷器，古玩，玉器等，這些保持著原始模樣的裝飾品在新的空間賦予了它新的生命力。而這些也是一種現代對傳統的傳承。
同時現在時尚感強烈的空間里，傳統裝飾發生了新的變化。設計師用簡單的筆觸構筑空間的筋骨，其中細節賦予中式元素，使看似簡單的現代空間中又蘊藏著典型而唯美的中式風格。現代中式的簡約設計，不僅迎合了現代人對生活空間需求，其中式傳統的內斂、質樸的風格也更質樸更具現代感。這種古樸典雅的設計，更能反應出強烈的傳統文化特征，讓人能感受到其文化的內涵。
室內設計中，也不能一味的照搬傳統設計，因為設計不是收藏古玩，照搬照抄只能讓作品看上去繁瑣沉重，沒有任何新意，就好像費了很多心血去精仿了一個贗品一樣，它永遠沒有任何真實的價值。在現代中式中，我們要取傳統文脈的精華，傳統的設計哪些應該保留，那些應該更新，不同的設計師的理解和做法都不同，但是他們對現代中式設計中那種神韻的追求卻是不變的。
傳統的設計主要都是木材和石料，而我們現代科技發達，很多新型材料都可以運用到現代中式中去，而這些現代材料、現代設計如何融入中式裝修，也是對一個設計師設計水平的考驗。而展望未來，我們的科技和理念也會越來越超前，但是不管外形怎么變化，只要具備中國文化的傳統神韻，那就是現代設計對傳統文化的傳承。
2.2運用手法的歸納
綜合以上的分析與討論，我們也大致能找到幾個方面的歸納。
2.2.1設計師必須要有深厚的傳統文化底蘊；
2.2.2設計師要對現代設計及空間理念有一定的認識；
2.2.3要對傳統裝飾品的意義及用途有深刻的了解及在現代裝飾的運用；
2.2.4對傳統色彩的把握和對建筑知識的提煉；
2.2.5對中式傳統和現代的結合，取舍把握有度；
2.2.6對現代中式有自己個人的創新精神并大量發掘優秀的傳統文脈；
2.2.7中式現代不是一個傳統元素在現代空間中的積累，而是對傳統元素的提煉和運用，現代中式有很強的歷史特征和地域文化差異等。
結論
何謂傳承？傳承就是能融入當代環境的繼承，而不是一成不變的拿來主義。現代中式風格是中國傳統文化在現代背景下的一次演繹，是在對傳統文化和現代藝術文化充分理解的基礎上進行的融合，以當代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術文脈傳承下去。現代空間里面傳統文脈的傳承，絕對不是傳統文化元素在現代藝術空間中堆砌，而是一種融合和變革。要做到融合和變革就必須對傳統文化和現代設計進行系統的學習，要透過千變萬化的形式找到本質精髓的東西，而對傳統的設計和現代設計中的取舍也是考驗我們設計水平的一個標準，我們要結合現代環境去傳承傳統文脈。
未來的設計肯定和現在的設計是不同的，我們的現在中式設計也不能固步自封和閉門造車。我們應該與時俱進，不斷的吸收一些好的現代設計思想，不斷的進行創新和突破。一面了解和學習現代設計，一面更深一層的挖掘我們的傳統文化，也可以適當的融合其他國家和民族的文化精髓，相信只有不斷的創新，我們的傳承之路才會走的更長更遠。
 
 
 
 
 
參考文獻：
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