內(nèi)容摘要：隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們?cè)谏罨驅(qū)W習(xí)工作中對(duì)語言的要求越來越高，語言的重要性也就越來越突出。為了更好地適應(yīng)社會(huì)，順利地進(jìn)行交際和工作，必須好好學(xué)習(xí)語言。當(dāng)代藝術(shù)大師曹禺①說：“老先生是小說家，散文家，詩(shī)人，更是一位人民的幽默文學(xué)家”。老舍是一位著名的語言大師，精煉、生動(dòng)性格化是老舍話劇語言風(fēng)格的基本特色。我們通過學(xué)習(xí)老舍的語言藝術(shù)，可以提高我們自身的素質(zhì)，錘煉我們的語言，從而更好地我們進(jìn)行教學(xué)服務(wù)!

　　關(guān)鍵詞：語言大師，精煉生動(dòng)，性格化，北京口語，簡(jiǎn)潔凝練

　　一、老舍簡(jiǎn)介

　　老舍(1899年~1966年)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。他對(duì)多種文藝體裁都進(jìn)行過廣泛的實(shí)踐。小說作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長(zhǎng)篇小說最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說大家。此外，還寫過雜文、鼓詞、新詩(shī)、舊劇、民歌……解放后，他考慮到“以一部分勞動(dòng)人民現(xiàn)有的文化水平來講，閱讀小說也許多少還有困難。

　　可是，看戲就不那么麻煩。”(1)“劇本排演出來，就連不識(shí)字的人也能看明白。”(2)在這種思想指導(dǎo)下，深入群眾，寫了一批話劇作品，因而蜚聲文壇。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。本人試從老舍戲劇的代表作《茶館》(3)揭示其特有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)及語言特色。

　　二、老舍的戲劇語言特色

　　老舍是著名的語言大師，精煉、生動(dòng)性格化的語言是老舍話劇語言風(fēng)格的基本特色。他駕馭語言的能力很強(qiáng)，尤其對(duì)他所熟悉的北京話，運(yùn)用起來得心應(yīng)手，游刃有余。他的戲劇語言是來自于生活，經(jīng)過他下功夫提煉和潤(rùn)色，成為精當(dāng)、簡(jiǎn)潔而又生動(dòng)、性格化的語言。同時(shí)，他的戲劇語言也是樸素的，沒有什么濃烈的色彩，以“白描”見長(zhǎng)。

　　老舍的語言風(fēng)格對(duì)于他的戲劇創(chuàng)作藝術(shù)特色的形成，有著重要的作用。本人就以《茶館》為例，談?wù)劺仙岬膽騽≌Z言特色。《茶館》中的話劇語言，具有北京口語的地方色彩，同他的小說語言一樣，既生動(dòng)形象，又符合人物的個(gè)性特征，劇中人物的對(duì)話常常十分簡(jiǎn)短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內(nèi)容，三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾畫出一副生動(dòng)的人物肖像，充分顯示出老舍精深的語言功力。

　　王瑤②說，《茶館》這個(gè)劇本時(shí)代氣氛足，生活氣息濃，民族色彩濃，語言精煉。簡(jiǎn)潔凝煉是老舍遣詞藝術(shù)的最重要的特點(diǎn)。自從三十年代意識(shí)到了語言控制的重要性之后，老舍就自覺地把簡(jiǎn)潔凝煉作為其畢生追求的目標(biāo)。他十分推崇精煉而有表現(xiàn)力的古典文學(xué)和民間文學(xué)的語言，創(chuàng)作律詩(shī)和曲藝作品的實(shí)踐又使他對(duì)簡(jiǎn)潔凝煉的藝術(shù)顯得得心應(yīng)手。他認(rèn)為，簡(jiǎn)潔凝煉就是深入淺出話說的少而意思包含的多，“一語道破，說到事物的根兒上”。對(duì)遣詞而言，主要有兩點(diǎn)，一是“須找到最合適的字與詞”;二是“須注意字與字的關(guān)系”。“將!你完了!”是《茶館》第一幕的最后一句臺(tái)詞。

　　“你完了”表面看是說棋局上的勝負(fù)，其實(shí)何嘗不是雙關(guān)語?政治黑暗、國(guó)弱民貧、洋人勢(shì)力日漸擴(kuò)大、維新運(yùn)動(dòng)鎮(zhèn)壓下去、窮人賣兒鬻女、特務(wù)肆無忌憚……這樣的社會(huì)焉能不完?讀著這種簡(jiǎn)潔而豐富的話語，我們由衷地感到了老舍作為語言大師的藝術(shù)功力。“把語言的精華拿出來”，他的確做到了。“片言振聵聾”，郭沫若的贊譽(yù)不是溢美之詞。“寧吃鮮桃一口，不吃爛杏一筐”，老舍對(duì)遣詞藝術(shù)的追求和貢獻(xiàn)很值得人們學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)。

　　李健吾③說，語言好，人物也活，幾筆就勾出來了，畫龍點(diǎn)睛式的手法。抓得準(zhǔn)確，人物一上場(chǎng)，三言兩語就出來了。如馬五爺，二德子那么兇，他只說“二德子，你威風(fēng)呵!”連站都不站起來，二德子就趕緊過來請(qǐng)安。用二德子來襯托馬五爺，太好了。前邊是無聲的控訴，到第三幕，老人上來，就是有聲的控訴了。用了七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字，老舍真厲害，用最精煉的語言，最簡(jiǎn)練的動(dòng)作。

　　陳白塵④說，我是一口氣就讀完了的。讀過之后，心情愉快，我認(rèn)為這是老舍同志在編寫上的重大收獲。全劇的字?jǐn)?shù)并不多，才三萬字，就寫了50年，70多個(gè)人物。精煉的程度真是驚人!作者對(duì)常四爺以及比較正面的人物，還是有著強(qiáng)烈的愛的，特別是透露了作者對(duì)于劇中并沒有出現(xiàn)的新社會(huì)的愛。所以讀起來不感到消沉，有鼓舞力量。