摘 要：段正渠的風(fēng)景油畫在西方表現(xiàn)主義形式的基礎(chǔ)融合中國傳統(tǒng)繪畫的寫意和表現(xiàn)形式，其風(fēng)格為中國當(dāng)代風(fēng)景油畫做出來可貴的探索，積累了寶貴的經(jīng)驗。段正渠的藝術(shù)思想，繪畫理念是當(dāng)代油畫寫生創(chuàng)作的重要的學(xué)習(xí)榜樣，這對我們思考探索油畫新的可能性具有啟發(fā)和借鑒意義。

　　關(guān)鍵詞：段正渠 表現(xiàn)性油畫風(fēng)景 繪畫語言

　　油畫的表現(xiàn)性追求繪畫的主觀情感和自我表達、追求內(nèi)心的情感感受和中國傳統(tǒng)的寫意精神有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，都追求內(nèi)在的精神世界。表現(xiàn)主義繪畫在當(dāng)代歷史條件下不斷的壯大，越來越多的藝術(shù)家吸收并運用表現(xiàn)性手法，在中國的文化背景下加以融合創(chuàng)新，出現(xiàn)了大量的有著中國特色的表現(xiàn)性畫家，促進了中國藝術(shù)的多樣性發(fā)展。段正渠就是其中具有中國特色的有獨特面貌的表現(xiàn)主義畫家，他運用獨特多樣的手法，從內(nèi)心真實的情感出發(fā)，描繪出中原大地的質(zhì)樸荒蠻和人民的生活百態(tài)。段正渠對西方表現(xiàn)主義繪畫的吸收及對中國傳統(tǒng)文化的融合方面，在中國畫壇獨具一格。其獨特的表現(xiàn)主義手法和繪畫理念影響了廣大藝術(shù)工作者，為中國油畫的發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格的開創(chuàng)提供了寶貴的經(jīng)驗。

　　一、段正渠表現(xiàn)性油畫的語言分析

　　段正渠風(fēng)格作品在當(dāng)代繪畫上開創(chuàng)了一種全新的繪畫形式，在當(dāng)代畫壇具有重要的意義。段正渠的藝術(shù)成就覆蓋廣泛，題材眾多，無論是人物、靜物、風(fēng)景，無論是在畫布上還是紙本上讓人感到其作品豐富多彩，意義深遠。他在創(chuàng)作題材上不是著重于反應(yīng)“逼真”的現(xiàn)實，在他的畫面里可以感受到激昂、飽滿、深沉，充滿激情;他在繪畫的表達上熱衷于探討農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系，完美的描繪出人民群眾散發(fā)的質(zhì)樸、天然和堅韌的精神，把創(chuàng)作提升到人文關(guān)懷的層面。段正渠由始至終以獨特的藝術(shù)視角關(guān)注著有荒茫的土地和中原農(nóng)民的命運，在繪畫上保持著對景物真摯的情感，以至于不斷創(chuàng)造出生動的形象和景色。早期段正渠在繪畫上受到西方表現(xiàn)主義大師魯奧的影響，畫面有著濃厚的歷史感和神秘的宗教感。在顏色的處理上運用黑色、褐色作為畫面基調(diào)，色調(diào)簡單卻不顯得枯燥，反而充滿了動感和激情。段正渠的油畫作品包含著豐富的感情色彩，把大自然的蠻荒和人們生命力的堅韌賦予整個畫面。他運用自由的筆觸，深沉的色調(diào)，簡約地形象，詮釋了生命力的堅韌，淋漓盡致地呈現(xiàn)出大自然的洪荒之氣，從根本上體現(xiàn)出那種對原始生命力的贊美和對神秘的敬畏。段正渠的創(chuàng)作區(qū)別于當(dāng)下藝術(shù)界的整體形態(tài)，有著與眾不同的感染力，在獨特的情境下從個體視角去表現(xiàn)生命的形態(tài)。

　　二、段正渠表現(xiàn)性油畫語言在風(fēng)景畫中的運用

　　1.段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫的思維空間拓展

　　段正渠吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的形式。靈活的運用散點透視來構(gòu)圖，把各個空間的畫面場景結(jié)合到同一畫面，有效的區(qū)分了傳統(tǒng)油畫的透視原理，從而使畫面更寬廣更豐富。段正渠以當(dāng)代繪畫形式手法，體現(xiàn)出畫面的書寫性，寫意性，結(jié)合了中國傳統(tǒng)繪畫的散點透視構(gòu)圖法則，多維度的觀察視角進行創(chuàng)作，其作品里不僅僅是描繪眼前的一處風(fēng)景或單一視角，而是把握全局，采用鳥瞰俯視的廣角視域，進行有效的歸納、取舍，從而構(gòu)圖上區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的焦點透視視角。

　　2.段正渠表現(xiàn)性油畫風(fēng)景的主觀意象色彩的運用

　　色彩語言的風(fēng)格性是深入表現(xiàn)繪畫性的重要途徑。每一個畫家都有自己鐘愛的習(xí)慣色，段正渠風(fēng)景作品上運用了大量的黑色、紅色和黃色，在其作品展示出宏偉、神秘和張力，而這些正是藝術(shù)家重要的心理體驗，觀眾可以通過畫面色彩的直接感受，從而打動觀眾的心靈。在他的畫面上我們可以感受到色彩的想象力和色彩語言的象征性。

　　大量使用黑色是段正渠繪畫的一個特點，他的畫面充斥著濃郁的黑顏色，渲染氣氛，表達他對大地之情。黑、褐、黃、紅成為他畫面的主調(diào)，給人于厚重沉穩(wěn)的感覺，這些顏色成為他畫面的主調(diào)。畫家色彩的運用也受陜北地域環(huán)境影響，黃河，黃土高原正是段正渠顏色的來源。

　　3.段正渠的表現(xiàn)主義筆觸的畫面意境

　　段正渠在用筆上借鑒了國畫的書寫用筆，同時我們可以從作品中發(fā)現(xiàn)他與表現(xiàn)主義畫家魯奧繪畫語言之間的關(guān)系。他借鑒了魯奧作品中對黑線的強調(diào)，不同的是魯奧的作品中黑色的用線嚴謹，呈理性化的特點。段正渠對黑線的運用則相對自由、松動;強調(diào)畫面結(jié)構(gòu)，及形體特征，營造畫面氣氛，較為情緒化。

　　段正渠的繪畫由于抽象元素的應(yīng)用，超越了客觀物象。筆觸的表現(xiàn)更好的展示出作品的精神內(nèi)涵，筆觸能體現(xiàn)出情緒的力量，激發(fā)出作品的想象力，讓畫面更有生命力。段正渠在繪畫上用不同的筆觸把自然界的聲音、味道、觸覺都活靈活現(xiàn)體現(xiàn)出來，體現(xiàn)出不同時空的交融。

　　三、段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫對創(chuàng)作的啟發(fā)

　　段正渠的風(fēng)景創(chuàng)作讓我們從新的角度重新面對“自然”。他獨特的手法方式、奇妙的色彩搭配讓我們看到了富有新意的藝術(shù)形式。在油畫創(chuàng)作中可以從以下幾個方面得到啟發(fā)。

　　1.從空間處理方面的啟發(fā)

　　從段正渠風(fēng)景作品中可以看出他把人放在更廣闊的空間里去表現(xiàn)，畫面中著重于對空間拓展的表現(xiàn)。無論從中國畫中的散點透視，還是意象解構(gòu)出的新空間，都啟發(fā)了在繪畫創(chuàng)作可以運用多維的角度去主動去觀察對象，把客觀物象和主觀感受真正結(jié)合在一起，在創(chuàng)作中打開思路，感受時空，打破對自然界的機械描繪，主動表達自己的內(nèi)心情感和精神追求，從而豐富畫面的結(jié)構(gòu)，畫出富有新意的作品。

　　2.線條感染力方面的啟發(fā)

　　分析段正渠油畫風(fēng)景作品可以看出他對中國傳統(tǒng)線條的吸收和運用，在繪畫中強調(diào)線條的表現(xiàn)力，通過線條的濃重厚薄，疏密去營造畫面的流動行和空間感。線條在藝術(shù)家手中能夠呈現(xiàn)出獨特審美特性，段正渠在繪畫的運用上注重書寫性，結(jié)合了中國畫的線條寫意感，極大的帶動了畫面的節(jié)奏和情緒。在段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫的作品中，其線條的作用與傳統(tǒng)的寫實性繪畫有很大的不同，早期段正渠用魯奧式的線條勾勒描繪對象的形體，后來在藝術(shù)表現(xiàn)上開始弱化畫面中黑色的線條，而嘗試將輪廓線和人物形象糅合在一起，結(jié)構(gòu)上也有了一些抽象化的趨勢，通過營造明亮的畫面感、厚重飽滿的色彩，來傳達所感受到生命內(nèi)在的張力。線條在畫面中從服務(wù)于形體轉(zhuǎn)換成線條本身在畫面中具有自身的藝術(shù)語言。

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