現在美術作品的新管理方式和有哪些呢，要如何來促進現在美術教學的新發展呢?本文是一篇美術教學論文。古代美術作品所展現出來的畫面感其中都多多少少的包含著創作者本身的情感，而情感的表達與其作畫者自身的閱歷與情感體會都有著密切的關系。所以在對于古代美術作品進行賞析的過程中不僅僅要注重美術作品自身的時代性，還要關注創作者自身的人生閱歷與情感的表現。

　　摘要：對于美術作品進行賞析要對作品本身及產生的背景都有著較為全面的了解，在進行賞析的時候不僅僅是對于美術作品本身技法的關注，還要了解作品產生的時間與作品自身包含的特殊意義。在對于古代美術作品進行賞析的時候就要對創作者所生存的年代與創作者自身的經歷有著充分的了解，從而能夠更加深入的體會到作品的精髓所在。

　　關鍵詞：古代美術,美術作品,美術教學論文

　　一、引言

　　中國的古代美術作品中包含著極為深厚的歷史文化內涵，在創作的過程中作者將自己的情思寄托到了畫作之中，所以作品本身包含著極為豐富的人文情感。而中國古代美術作品在技法上也相當的精妙，與西方國家的美術作品不同，中國古代的畫作一般都著重表現事物本身的神韻，并且在追求韻味的同時也注重對于事物形態的還原。所以想要真正的去賞析古代美術作品，就要深入的去了解作品產生時代的文化背景，與作者本身的思想與人生閱歷，只有充分的了解這些才能在靈魂上引起共鳴。

　　美術教學：《中國美術》，《中國美術》(雙月刊)創刊于2009年，是由中國出版集團主管，中國美術出版總社(人民美術出版社)主辦的國家級大型美術專業期刊。刊物定位：覆蓋中國美術行業，強調公正性、專業性、權威性，以弘揚真善美的藝術精神為己任的藝術類核心期刊。目標讀者：雜志的讀者群體為全國各專業美術院校的在校師生;全國各專業美術研究機構研究人員;藝術家、收藏家;國內外美術愛好者等。

　　二、中國古代美術作品的具體類別

　　1.人物畫

　　人物畫在中國美術發展史上占有極為重要的地位，人物畫著重用線條去展現人物的形態，注重對于人物神態的把握與描繪，所呈現出來的作品都充滿神韻，線條也極為的流暢。就如《仕女圖》中描繪出來的人物，圖中展現出了很多的古代女性形象，畫家用線條對于女子的形態進行勾勒展現出一種豐韻之美，圖中的女子每一個都有著自己的特色，每一位都有著自身的神韻，人物之間都有其獨立性在人物眾多的畫作中依舊能夠區分開來。

　　2.山水畫

　　山水畫是我國古代美術作品中十分常見的畫作類別，主要是對于山水進行描繪，著重寫實與光線的運用。用光線與散點透視的方式進行一幅畫的構思，從整體的結構上顯示出一種獨具韻味的山水景象。山水畫中也分為很多不同的表現方式，有的蓬勃大氣有的則秀麗清雅，根據創作者自身對于所看到的山水的情感體會的不同，其畫作的表現形式也有著很大的差別。雖然是偏重寫實，但是畫作本身的情感內涵也是十分豐富的。

　　3.花鳥畫

　　花鳥畫也是中國古代美術作品的一個特色類別，花鳥畫的主要描述對象是自然之中的花草鳥獸等等，但是與西方的靜物畫有著很大的區別，中國的花鳥畫注重表現的是花鳥的一種動態神韻。在創作的時候用線條或者色彩對于花鳥的神態或者氣韻進行描繪，呈現出來的畫作給人一種靈動之感，畫中之物猶如活物一般栩栩如生。

　　三、賞析古代美術作品要考慮的因素

　　1.美術作品的時代性

　　古代美術作品中包含著深厚的歷史文化內涵，所以在進行美術作品賞析的過程中要首先了解作品本身的時代性。美術作品中隱藏著創作者本人的一種情感寄托，這就與創作者本身所在的時代，和其時代的歷史與文化發展有著密切的關系。美術作品的時代性表現在很多的方面，其中美術作品的形式與內容就是一個方面，就比如在很多的唐代畫作之中所表現出來的女性形象，她們的體態都十分的豐韻從畫中的衣飾來看也都是較為開放的，這種美術作品的呈現就與唐代當時的整體發展有著密切的關系，唐朝經濟繁榮社會安定，畫作中女性形象的豐韻就展現出了這一點，而且唐朝時期與其他國家交往頻繁，導致了唐朝的民風也相對較為開放，所以在畫作之中呈現出的女性形象大部分都雍容華貴，神態閑適衣著開放。還有就是作品風格體現出來的時代性，就比如《山水邊角》這樣的一幅畫作，出自南宋畫家馬遠之手，畫面上只有殘缺的風水，表現出了南宋時期的凋零之態，相較于一些較為完整的山水畫作這種表現方式更加的適合于南宋時期的歷史環境，也更加的貼合創作者當時的心境。

　　2.欣賞主體的審美能力

　　對于一副美術作品來說其主要的目的還是讓人去欣賞，最高的欣賞境界就是可以透過畫作本身去體會創作者自身的情感，從而引起靈魂的共鳴。但是很多的時候由于欣賞者自身所處的歷史環境不同、情感體會不同，導致了其鑒賞的眼光與看法也有著較大的差異，有的時候在同一個時間段中對于同一幅畫作很多的欣賞者都有著不同的看法與理解。對于美術作品的賞析其實不僅僅只是對于一些相關美術技法與畫作內容進行評價，更多的是透過畫作本身去體會那個時期創作者本身的情感表現，賞析者通過自身所處的年代環境與自身的人生閱歷在畫作之中找到不同的情感依托，讓畫作在情感意義的表達上更加的深入，也可以讓賞析者本身有著一個更為廣闊的想象空間。

　　3.創作主體的人生閱歷

　　在這方面表現的較為突出的就是八大山人的美術作品，他一生的經歷十分的坎坷幼年時期因為受到父親的影響，對于美術創作產生了極為濃厚的興趣。但是之后明朝滅亡，他終身不得志最后出家為僧。他的人生閱歷決定了他畫作的情感表達，所以在他的美術作品中總是有一種郁郁不得志的感覺，畫中的花鳥山水沒有表現出一種縱情之態，而是有一種隱晦之情，這就與其自身的坎坷經歷有著密切的關系。

　　四、結束語

　　對于美術作品進行賞析，其最高的境界當然是達到一種情感上共鳴，但是這種境界是極難達到的，其中有著太多的制約因素。古代美術作品本身有著其自身價值，畫作背后的歷史意義與情感表達有的時候是超過畫作造詣本身的，在進行賞析的時候就要從多個方面進行考慮，分層次的進行鑒賞不斷的積累自身的文化歷史底蘊，不斷的充實自己增強自身的鑒賞能力。