長鏡頭是一種拍攝手法，它相對于蒙太奇拍攝方法，通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內心描寫、武打場面的真功夫等。在動畫中，長鏡頭有利于鏡頭表現宏偉的場面、廣闊的環境;有利于精確傳達場景結構、人物關系;對于表現人物心理情緒方面，可以加強心理活動的完整表達。
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【關鍵詞】長鏡頭;優勢;劣勢;觀影感受
在影視動畫作品中，有一定時長并且不切割的連續性畫面，就可以稱作長鏡頭。長鏡頭有兩大構成要素，其一是時間要足夠長，通常大于6秒;其二是畫面必須保證空間的完整性。
長鏡頭的鏡頭特點：
一、能夠體現廣闊的空間環境、烘托影片整體氣氛
動畫電影《小馬王》以大遠景作為故事開篇，展現了廣袤天地的宏大場面，通過長鏡頭的表現逐一介紹了故事發生的環境背景，在自然風光帶給觀者震撼的視覺享受的同時，也渲染了影片奔放、自由的影片風格，隨著全景畫面中群馬的出現，繼而展開了影片的敘事。觀眾對該長鏡頭的的視覺觀影感受：影片開頭運用長鏡頭展現了大草原的廣闊，也突出了影片自由的主題，從畫面感受轉移到心里感受，讓觀眾更深刻的認識到自由的灑脫和可貴。長鏡頭情緒的渲染：鏡頭穿越大草原，突出整部動畫發生的環境，畫面中體現出的這種自在的感覺與小馬王被人類捕獲后的一種反抗情緒作對比。
二、運用長鏡頭，揭示環境特點，為后文做鋪墊。
日本動畫影片《惡童》中故事背景-寶町是一座與時刊發展脫節、人口密集的中型工業城市，整日響著轟隆隆機器操作的聲音。故事的開篇通過長鏡頭準確交代出故事背景，暗示了這個城市并非商人眼中充滿“希望”的世界，但卻是有著城市獨特的個性，這種城市特點促使片中的主人公為了保留城市靈魂和改造城市的人作斗爭，為后文的發展做鋪墊。
三、連續記錄敘事空間，表現造型空間的完整性
由于長鏡頭能夠把鏡頭中的各種運動方式統一起來，讓場景中主要角色與環境背景的關系交代清楚同時也能給動畫角色表演帶來充分的自由。
例如短片動畫《暴力云與送子鶴》中制造可愛嬰兒的大片白云相處得和諧自然，制造危險嬰兒的烏云孤零零的待在云層下方，通過長鏡頭表現出烏云與白云的空間位置區別，從而突出烏云的孤立無助之感。
四、長鏡頭增強了動畫藝術的感染力，使觀眾身臨其境
《飛屋環游記》中運用長鏡頭向觀眾展現出這樣的畫面：老人用無數系著繩子的七彩氣球穿過煙囪，通過氣球帶來的巨大浮力把七彩木屋托起，并在高空中自由翱翔，讓觀者的心也隨之升騰起來，隨著萬千氣球悠然掠過天宇，觀者在欽佩這一追夢的勇氣與感受這一華麗冒險的同時，心靈也隨著視覺感受的真實性得到提升。
五、細致刻畫人物心理變化，營造生動的心理動態
動畫中長鏡頭能通過長時間的畫面記錄，細致的刻畫動畫角色的內心世界，展示角色內心情緒的微妙變化。日本動畫短片《美子的告白》運用長鏡頭表達了美子在遭到了告白的拒絕后，內心的煩悶與不甘，通過她跌倒后無法控制的奔跑來進行夸張渲染。
《美子的告白》時長2分半左右，鏡頭轉接卻非常之快，面對這個片子的長鏡頭，必須有一個整體的規劃，否則很容易迷失在鏡頭的剪接中，而且也很容易越軸。
電影長鏡頭往往由于需要大量的人員、設備、道具的調度，攝影成本極高，在影片《人類之子》中，巷道之戰這部分情節是整部影片中最為出彩的長鏡頭之一，期間不僅人員的調度復雜，并且有爆破等技術環節，變數較多，一旦開機，環境光線變化、人員的走位是否正確、爆破點是否能夠及時爆破都難以預測。動畫長鏡頭在調度方面就自由得多了，可以充分利用動畫天馬行空的畫面特點，實現各種現實中難以拍攝的長鏡頭。
然而長鏡頭充斥大部分影片時長也會給人帶來冗長、乏味的觀影感受，利用不同的鏡頭運動方式、景別的切換以及畫面節奏來打破這種乏味，是需要重點考慮的問題。如何用不同的鏡頭運動方式、不同的景別、以及不同的畫面節奏來打破這種長鏡頭帶來的冗長、單調、平淡的乏味感?
1.通過鏡頭運動方式調整觀影感受：通過移動鏡頭，改變景別及被攝主體;
2.通過場景轉換方式調整觀影感受：利用大面積景物畫面，如天空、煙霧、建筑物、黑場等實現畫面的轉接;利用同一物體，例如類似環境中相同的臺燈、書桌，共同注視著的月亮、書本等來實現畫面的轉接;利用同一角色，例如坐在辦公桌前的主人公以及登上座駕的主人公來實現畫面轉接;利用相同的聲音，例如會議結束的掌聲以及恭賀新人圓滿禮成相似的掌聲來實現畫面的轉接。
3.通過時間的壓縮與延長來調整觀影感受：大塊敘事，突出重點事件，或者通過場景的轉化壓縮時間。
