三峽工程作為世界上最大的水電站，從其籌建開始就伴隨著巨大的爭(zhēng)議，由規(guī)劃到建成的十幾年時(shí)間里，可以說(shuō)來(lái)自官方和主流媒體的輿論一直都對(duì)其贊譽(yù)有加，這種贊譽(yù)主要集中在兩個(gè)方面，一是三峽工程建設(shè)的實(shí)際效益如防洪、發(fā)電和航運(yùn)等;另一方面是國(guó)家力量的彰顯，既體現(xiàn)出我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的雄厚又能看到科學(xué)技術(shù)的先進(jìn)。然而近些年來(lái)，關(guān)于三峽工程的利弊之爭(zhēng)又重新熱起來(lái)，姑且拋開“反對(duì)”與“贊成”兩派的爭(zhēng)論，三峽工程建設(shè)過(guò)程中所導(dǎo)致的種種問(wèn)題曾啟發(fā)了不少藝術(shù)家的思考，其中就有兩位重量級(jí)的藝術(shù)家在各自的作品中表達(dá)了他們對(duì)于三峽工程的獨(dú)特思考，一位是油畫家劉曉東，另一位是導(dǎo)演賈樟柯。

　　早在2003年，劉小東便以其在三峽旅游所見創(chuàng)作了第一幅關(guān)于三峽的油畫作品——《三峽大移民》;2004年他在《三峽大移民》的基礎(chǔ)上又創(chuàng)作了《三峽新移民》;2005年下半年，劉小東和賈樟柯相約共赴三峽，分別創(chuàng)作了油畫《溫床》和以劉小東為主角的記錄片《東》，該片曾在劉小東的畫展上公映。賈樟柯在三峽的考察期間被那里的一切深深地震撼，因此他拍攝了一部以三峽移民為題材的電影《三峽好人》并榮獲了第63屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。“我們的集中點(diǎn)在于深思熟慮地去關(guān)注文本本身，給予視覺(jué)文本所產(chǎn)生的社會(huì)與歷史條件因素以更多的關(guān)注。”筆者更希望通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的分析揭示作品產(chǎn)生背景中的種種問(wèn)題。

　　《三峽大移民》中，劉曉東以六位農(nóng)民工為近景主體形象，這六人肩上共同扛著一根類似于鋼筋的建筑材料，中景是一片建筑的廢墟，而遠(yuǎn)處則是廣闊的江面和重巒疊嶂的群山，在江邊的洼地上我們還能看到不少臨時(shí)搭建起來(lái)的板房。畫中的六位農(nóng)民工均是一臉的茫然和木然的神情，他們的眼中我們能讀到些許的無(wú)奈和無(wú)助，肩上扛著的建筑鋼筋似乎象征著三峽工程，而他們作為庫(kù)區(qū)的人民只能代表著全國(guó)數(shù)十億人民扛起這國(guó)家重?fù)?dān)，這六人中有兩位戴著口罩，象征著庫(kù)區(qū)人民的一種“失語(yǔ)”狀態(tài)，這似乎是在暗諷庫(kù)區(qū)人民(主要以農(nóng)民為主)在三峽的建設(shè)中并沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，只能任由別人去主宰自己的命運(yùn)。事實(shí)上在1992年，全國(guó)人大七屆五次會(huì)議上是以1767票贊同、171票反對(duì)、664票棄權(quán)、25人未按表決器近三分之一的人反對(duì)或者棄權(quán)的結(jié)果，通過(guò)的《長(zhǎng)江三峽工程決議案》，這些代表們來(lái)自祖國(guó)各地，他們當(dāng)中能夠真正代表庫(kù)區(qū)人民的幾乎沒(méi)有，而且在籌建過(guò)程中，不少水利水電專家如黃萬(wàn)里、李銳等曾明確表示反對(duì)修建三峽工程，并從各方面論證了三峽大壩的危害，但是他們的意見并沒(méi)有被采納，這些不正是劉曉東畫中的“失語(yǔ)”嗎?

　　在劉曉東另一幅油畫《三峽新移民》中，藝術(shù)家的繪畫語(yǔ)言更加直接和犀利地指向了三峽工程的“痛處”，這幅長(zhǎng)達(dá)十米的巨幅油畫中，藝術(shù)家罕見地采用了倒三角形的構(gòu)圖，稍微懂得常識(shí)的人都知道三角形代表著穩(wěn)定，而倒三角形正暗示著不安與行將傾斜的危險(xiǎn)，這幅作品以三峽大壩和江岸為兩條直線形成了一個(gè)近乎九十度的夾角。前景處三個(gè)小孩背對(duì)著大壩、面對(duì)畫外正在玩耍，后面兩個(gè)大人直挺地站著背對(duì)畫面、面對(duì)著三峽大壩，另有兩人一站一蹲，他們的表情是迷惘的，這組對(duì)比很好地揭示出了三峽移民的狀態(tài)，成年人面對(duì)著大壩有說(shuō)不出的痛楚，因?yàn)榇髩蔚慕ㄔO(shè)，他們必須背井離鄉(xiāng)，離開生他們、養(yǎng)育他們的故土，這種痛苦是難以言說(shuō)的，他們只有無(wú)奈地直面和接受殘酷的現(xiàn)實(shí)，三個(gè)小孩尚未成年，對(duì)于不懂事的他們來(lái)說(shuō)，只有玩兒才是正事，他們尚且無(wú)法明白這段歷史和家園的意義，可以說(shuō)藝術(shù)家在這里隱約表達(dá)了一種擔(dān)憂，尤其是對(duì)庫(kù)區(qū)的年輕一代，未來(lái)對(duì)于他們是未知的，而歷史卻已經(jīng)被他們所拋棄。畫面上方，一只灰色的天鵝被擊中正從空中墜落，這里又一次在暗示，庫(kù)區(qū)的移民們?cè)诒畴x家鄉(xiāng)之后必定是無(wú)法高飛的。而事實(shí)上也確實(shí)是如此，“據(jù)統(tǒng)計(jì)，東坪二組遷到湖北的118人，只有十來(lái)人還留在湖北，其余的人都回了巫山。” “三峽‘返流’人口有多少，目前尚無(wú)統(tǒng)計(jì)。以《中國(guó)新聞周刊》的調(diào)查可知，‘返流’絕非個(gè)別現(xiàn)象。”

　　相比于劉曉東的繪畫，賈樟柯的電影《三峽好人》要含蓄、平實(shí)多了，影片通過(guò)一個(gè)外來(lái)者韓三明的眼睛掃視著即將搬遷的三峽即將被淹區(qū)庫(kù)區(qū)內(nèi)所正在發(fā)生的一切，影片的主題仍然停留在庫(kù)區(qū)人民被迫離開家園上。片中隨處可見被拆毀的建筑上面還殘存著生活的痕跡，忙于奔波生活的底層人民，他們的住宅被強(qiáng)制拆除，有的人蜷縮在“垃圾袋”里，有人住在橋洞改造成的房子里，更多的人則是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，總之奉節(jié)這座古城只是一個(gè)縮影，這里因?yàn)槿龒{工程而滿目蒼夷，即將不復(fù)存在，正如拆遷辦的干部所說(shuō)：“怎么能沒(méi)有問(wèn)題?兩千多年的城，兩年就把它拆了。”該片的英文名稱為《still life》，從這里可以看出，其實(shí)作者更為關(guān)注的是在三峽這個(gè)宏大的工程背后，個(gè)體人物尤其是底層人物的那種悲歡與辛酸，他們只能淪為這件國(guó)家工程的犧牲品，背負(fù)著祖國(guó)十幾億人民的興衰榮辱，獨(dú)自咀嚼失去家園的滋味。而最能證明歷史存在的各種古跡文物也受到了極大的損害，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)受淹文物達(dá)1200多處，其中包括地面、地下文物、古遺跡、古遺物遍及整個(gè)庫(kù)區(qū)，極為豐富，并且歷史沿革完整。但我們的保護(hù)工作卻并沒(méi)有跟進(jìn)，“重慶市日前制定了2001至2003年三峽重慶庫(kù)區(qū)文物保護(hù)倒計(jì)時(shí)實(shí)施計(jì)劃，這項(xiàng)計(jì)劃將對(duì)294處地下文物項(xiàng)目和159處地面文物項(xiàng)目實(shí)施搶救保護(hù)”通過(guò)這則報(bào)道我們就能看到國(guó)家相關(guān)部門所采取的保護(hù)措施是極其有限，覆蓋面極其小的一部分。

　　前不久，多家媒體報(bào)道水利部長(zhǎng)江水利委員會(huì)防汛抗旱辦公室副巡視員王井泉接受采訪時(shí)坦承，三峽工程設(shè)計(jì)時(shí)確實(shí)沒(méi)有充分考慮大壩建成后對(duì)生態(tài)環(huán)境的不利影響，同時(shí)承認(rèn)三峽工程對(duì)洞庭湖、鄱陽(yáng)湖等湖泊蓄水也有影響。這是中國(guó)水利系統(tǒng)官員首次公開承認(rèn)三峽工程的設(shè)計(jì)有失誤。這也說(shuō)明，國(guó)家正在逐漸正視三峽工程的問(wèn)題，我們相信這是一個(gè)好的開始，也必將會(huì)有好的未來(lái)。

　　參考文獻(xiàn)

　　《視覺(jué)文化》 [英]理查德·豪厄爾斯著 葛紅兵等譯 廣西師范大學(xué)出版社 2007年 第一版 第75頁(yè)。

　　《三峽移民，去留之間》，《中國(guó)新聞周刊》 2009年 第47期 第22頁(yè)。

　　《三峽文物保護(hù)開始進(jìn)入倒計(jì)時(shí)》，《海南日?qǐng)?bào)》 2001年2月8日 第一版。