摘 要：電視劇作為空間藝術，空間敘事在一定程度上優(yōu)于時間上的敘事表達，電視劇《安家》主要講述了房產(chǎn)中介這一行業(yè)故事，融合當前文化現(xiàn)象與空間敘事理論，在敘事創(chuàng)新上取得了實質(zhì)性的突破。筆者就電視劇《安家》進行文本分析，將圍繞“中介門店”發(fā)展的故事分為對內(nèi)、對外兩個空間層次進行敘述，提出以“小空間”展示“大社會”的獨特空間敘事設置及城市圖景下的空間敘事創(chuàng)新，深入分析都市題材行業(yè)劇通過空間的變化所傳達出的深層意象表達。

　　關鍵詞：現(xiàn)代都市題材;電視劇;行業(yè)劇;《安家》;空間敘事

　　空間敘事，是指運用或借用空間來進行敘事，把空間作為一種敘事手段，具有動詞功能詞性[1]。空間設置作為電視劇創(chuàng)作中重要的環(huán)節(jié)，通過地域的安排、場景的鋪陳、結構的設置、道具的設計等策略，將劇情敘事關聯(lián)至基于劇集文本所架構的地理空間、社會空間、生活空間之中，從而傳達出獨特的空間體驗與空間邏輯，合理的空間敘事可以強化電視劇時空環(huán)境中人物與時間關系存在的合理性。行業(yè)劇《安家》中大部分場景設置在中介門店或“房子”中，使得電視劇的定位和結構具備了較高的辨識度和獨特性，也因此，通過對于“小空間”的排布展示出“大社會”的深層內(nèi)涵。

　　一、內(nèi)部空間——“小空間”的安排與設置

　　法國社會學家、哲學家、新馬克思主義的代表人物亨利·列斐伏爾曾提出，“人的社會關系往往就表現(xiàn)為一種空間關系”[2]。影視藝術中的空間，也不會孤立地存在，它要么與人發(fā)生間接的關系，要么與人的社會活動發(fā)生直接的關系，影視藝術中的空間，必然與人發(fā)生關系，它既是人的生存空間，又是戲劇矛盾發(fā)生、開展的空間，也是人物性格形成的主要原因之一[3]。無論是生活場景還是工作場景，電視劇中一定會有一個“小空間”來展示主人公的人物性格與生存狀態(tài)，而如何運用“小空間”來展示出大的社會背景是電視劇值得思考的問題。在電視劇《安家》中，視覺效果呈現(xiàn)扁平化的“門店”空間中匯集了來來往往社會中的各色人等，通過對“小空間”的鋪陳設計，使大社會的鏡像對照更為突出。

　　(一)傳統(tǒng)辦公室空間決定電視劇的溫情基調(diào)

　　都市生活的快捷、高壓、單一特征，逐步淡化了人的自我意識和主體心靈，人們的自由與思想被禁錮，淪為消費主義的附庸，進而陷入懷疑焦慮[4]。大多數(shù)都市題材行業(yè)劇都以寫字樓為主要背景，用寫字樓來代表當代都市、工作辦公、人際交往等文化符號，用大量的俯拍鏡頭體現(xiàn)寫字樓的高大，給人以壓迫感和緊張感。

　　寫字樓與現(xiàn)代都市、與行業(yè)的緊密相連是時代進步的標志，是信息時代和社會經(jīng)濟發(fā)展的必然結果，密集高聳的寫字樓象征著充滿競爭的都市職場、勾心斗角的人際關系，反映在影像畫面中，無論從內(nèi)還是從外，都給人一種高挑的感覺，而傳統(tǒng)的辦公室影像通常是一種平面的小格局，缺乏空間上的縱深感。電視劇《安家》就打破常規(guī)采用了傳統(tǒng)的小空間辦公室格局，將故事背景放在街道門店，更加貼近大眾生活，使劇情能夠落下來，故事中所有的房屋交易幾乎都在這樣一個小場景中呈現(xiàn)，各種矛盾沖突更加集中，戲劇性也更強。

　　鏡頭中的傳統(tǒng)辦公室通常呈現(xiàn)出平面化和固定化，大多數(shù)鏡頭采用水平的視角、固定的機位來展現(xiàn)小空間里的劇情發(fā)展，沒有空間上的縱深感和高度感，暗隱出在這個小空間內(nèi)沒有絕對的權力等級之分，暗示出店長“徐文昌”平易近人的人物性格以及安家天下靜宜門店的和諧氛圍。例如，每早例會“徐姑姑”帶著員工唱歌開啟新的一天;門店吉祥物“朱閃閃”坐在工位上，拿著鏡子畫口紅等。平面化的小空間，回避了上下級的沖突，也隱含著一種輕松愉快的工作及人際關系。

　　(二)功能性區(qū)域劃分推動劇情發(fā)展、塑造人物性格

　　《安家》中主要的拍攝場景——中介門店，平面化的辦公區(qū)域，格子間的員工區(qū)以及用開放式的兩間大辦公室，突出“雙店長”的劇情設置，同時，整個空間不受限、不屏障，沒有屏蔽遮擋，客戶進入門店，直接就可以到達員工工作區(qū)，隱含著門店以開放式的姿態(tài)迎接到店人員，開門迎接社會一切事物，包容所有惡與善。

　　雖然安家天下門店工作氣氛和諧，但店長與員工始終還存在著官職上的差異。用福柯提出“權力空間”的概念來講，在權力和主體之間，作為權力作用的物質(zhì)形式的空間充當了重要的媒介，其作用不僅是容納和象征，更代表一種權力的運作。店長辦公室相對獨立且處于門店最深處，也代表著更高的地位和權力，外來人員一般不會直接進入店長辦公室，而是在會議室處理相關問題，店長辦公室空間相對隱秘，從空間角度來看，將角色權力定位明確劃分，限定了劇情沖突的發(fā)展范圍，鋪墊故事內(nèi)容邏輯。

　　“雙店長”的工作空間布置，也充斥著場景的暗示與象征意味，通過背景環(huán)境來表現(xiàn)人物的氣質(zhì)性格。例如，干練的房似錦辦公桌干凈整潔，辦公用品擺放整齊，幾乎沒有與工作不相關的陳列;而性格“佛系”的徐文昌，辦公室布景悠閑，書架、牌匾、茶臺、咖啡機、花瓶一應俱全。兩位店長的空間結構相對獨立且穩(wěn)定，但格局布置卻完全不同，從空間敘事上展現(xiàn)出了人物生活、工作狀態(tài)以及性格上的差異。

　　二、外部空間——“大社會”的敘事與搭建

　　列斐伏爾認為，空間是作為一種社會關系的存在，它不僅生產(chǎn)社會關系，也被社會關系所生產(chǎn)和支持。空間不僅是電視劇拍攝的場地、環(huán)境，更是容納著熒幕背后的整個社會關系，人的社會關系往往也表現(xiàn)為一種空間關系，人們總是生活在某個特定的空間之中，具有特定的意義，人們的行為實踐都發(fā)生在空間之中。

　　(一)中介行業(yè)空間表征，打造全新故事背景

　　電視劇的故事發(fā)展背景不是憑空想象的，情節(jié)沖突、人物矛盾需要在特定的環(huán)境空間中展開。例如，商店、家、工作室等特定的敘事空間，限定了劇情發(fā)展前后的邏輯關系，敘事也局限于在這個空間中展開，避免出現(xiàn)與環(huán)境無關的劇情設計，也讓觀眾能夠更加直觀地進入劇情，不會產(chǎn)生空間錯位感。《安家》作為一部講述房產(chǎn)中介故事的行業(yè)劇，主題新穎，視角獨特，房屋中介是一個大眾經(jīng)常接觸但又了解不甚深入的行業(yè)，電視劇整個故事的鋪設、矛盾沖突的激發(fā)都在房產(chǎn)中介這個空間場域中展開，使觀眾從始至終在不脫離電視劇本身的同時，也不脫離現(xiàn)實，完整地講述出房產(chǎn)中介行業(yè)對外和不為人知的行內(nèi)故事。敘事空間是角色行動的地點，也是劇情鋪展的結構所在，不同指向性的空間中，人物與人物關系的呈現(xiàn)皆具其各自的特征。

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