摘要：齊白石(1864─1957)，原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁。湖南湘潭人。近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。文章發表在《佳木斯教育學院學報》上，是博士論文發表范文，供同行參考。

　　關鍵詞：齊白石,掃凡創新,似與不似,一筆造型

　　齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。

　　俗話說：“人才遍于草野，英雄起于激流。”齊白石一生，富有傳奇的色彩。在藝術追求的過程中，他經歷了木匠、畫師、大學教授、藝術大師四個不同的階段，“衰年變法”使他爐火純青，走上了藝術的巔峰。他以詩、書、畫、印“四絕”流芳百世。齊白石的畫“雅俗共賞”，他的喜怒、嘲笑、同情、智慧、幽默……都能讓人在畫中找到情感的共鳴，宛如一個親切的大千世界。然而無論是從白石老人的言語中還是他的畫中無一不體現著中國國畫精髓的博大精深。下面我們就來探討下白石大師各類題材的畫，如何體現出中國國畫的精髓。

　　談及齊白石，只要是提到他的名字我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現的蝦，他是我國現代杰出的畫家，是公認的藝術創新大師，其藝術可謂博大精深。它包括了詩、書、畫、印，在繪畫中又包括了人物、山水、花鳥。藝術風格其實就是人的性格的反映。藝術創作貴在真情流淌。而齊白石的藝術創作源于生活貼近生活，但又風格迥異。他在運筆驅墨、施彩用色上同樣是一位百變神通的高手，他能根據筆墨及色彩的微妙變化營造出不同的微觀世界，即便是處理同一題材，他也能變化出多種多樣的表現方式。余秋雨曾這樣評價過齊白石，大地賦予了齊白石至高的藝術成就，而他的性格與“天趣”密切，農民般的樸實，孩童般的天真。白石大師是湖湘文化和京都文化的結合，自我造化而成大器的。白石與湖湘文化有著深厚的淵源。我們從貝多芬身上認識了德國，從雨果身上了解了法國，而中國讓世界記住的僅僅只是長城和秦俑。藝術可以反映一個民族的精神和力量，我們還需要尋找更多類似齊白石那樣有代表性的符號。由此可見，齊白石可謂是一代宗師，是我國眾多國畫大師的代表，是中國國畫精髓的體現。

　　齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的花鳥畫雄奇恣肆、天真自然，兼有文人畫和民間藝術之長，而且格調清新，富于生活情趣，一掃當時籠罩畫壇那種消極沉悶、僵化而了無生機的局面。中國畫是主張“神采至上，形質次之”的藝術思想。寫形是手段，傳神是目的。齊白石在現代花鳥畫上開了大寫意的法門。他是一位天才的全能畫家，這一點毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數量最大、成就最高、最能代表其藝術風格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果，所以，我們舉的例子也都是圍繞著他這些最具代表性的題材的。他的蝦蟹可謂是天下一絕。提起齊白石的蝦恐怕連小孩子都知道，在這里暫且先不提，我們先來看看他畫的蟹。

　　白石老人畫的是河蟹，他先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時左右出現兩條小坑，強化了蟹殼堅硬的質感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現蟹橫行的神態。大家仔細注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅硬的感覺都很好表現了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細節就是中國水墨畫最為精妙、最耐人尋味的地方，同時也最見畫家的功力。一支筆，一點墨，竟能如此傳神，唯中國水墨畫!細筆寫爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。如果你們仔細看看，蟹非常堅硬而且沉實的，能讓人感覺到扎手，這就“活”了。這就是白石老人的功夫!他的花鳥花不僅已經將“形”畫活了，更體現了國畫形神兼備的奧妙。

　　齊白石一生勤奮，作畫無數，所畫的山水雖遠遠不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數不少的妙品佳作。他的山水畫大刀闊斧，簡筆直陳，無半點陳腔濫調，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運用粗獷的花鳥他手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統的山水。他筆下的山水，造型簡潔拙樸，構圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面，給人不只是可居可游，還有可親之感。

　　齊白石在57歲時曾作過《洞庭君山》一畫。《洞庭君山》構圖上之巧妙，充分表現“畫外有畫”“簡而不空”的意境。這畫就最具其山水畫的特點，很有典型性。畫面是立幅狹長式的。其布局為上中下三段式，十分簡單。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，只廖廖幾筆的點出，并不見太過刻意。而在畫幅的下部偏右處，用細筆畫上一帆小舟，破浪橫過。船、山，一動一靜，一細一粗，畫面對照生動自然。為著打破畫幅物體并列的單調，則在畫面的右旁中下部題上一行長款，以統攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應，致使整個畫面收到布局疏朗而不失謹嚴、景物簡單而意境深遠的效果。尤其精彩的是對洞庭秋水的描繪，畫中更是不著一筆而有煙波浩淼的千里之感，真正是達到了“此時無聲勝有聲”的化境了。他在藝術上體現了少和簡，在生活體驗和創作準備上恰恰是決不可少和絕不能簡的。總之，齊白石自謂“膽敢獨造”的大雅大俗山水，打破了清末民初四王末流一統畫壇的沉悶局面，注入了一股清新靈動的氣息，這是齊白石山水畫方面最為獨特可貴的地方，也是齊白石藝術所有方面最為獨特可貴的亮點。這是我們這些國畫學習者要借鑒和學習的地方。