期刊名稱(chēng)：	戲劇藝術(shù)
	期刊級(jí)別：	省級(jí)期刊
	國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：	31-1140/J
	國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：	0257-943X
	期刊周期：	雙月刊
	主管單位：	上海市教育委員會(huì)
	主辦單位：	上海戲劇學(xué)院
	學(xué)術(shù)服務(wù)咨詢(xún) 服務(wù)項(xiàng)目咨詢(xún)

 　　期刊VIP是從事專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)論文發(fā)表支持服務(wù)平臺(tái)、發(fā)表期刊推薦等業(yè)務(wù)為主的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)平臺(tái)。旗下匯聚專(zhuān)、兼職教授、博士、碩士及實(shí)力本科各層級(jí)的各專(zhuān)業(yè)、各行業(yè)優(yōu)秀服務(wù)團(tuán)隊(duì)，將為您提供專(zhuān)業(yè)、快速、全面的論文期刊推薦服務(wù)。包括政法類(lèi)、經(jīng)濟(jì)類(lèi)、教育類(lèi)、醫(yī)學(xué)類(lèi)、科技類(lèi)、文學(xué)類(lèi)、IT類(lèi)和農(nóng)業(yè)類(lèi)，國(guó)家級(jí)、省級(jí)期刊、部分核心期刊在內(nèi)的論文。在本站了解發(fā)表支持服務(wù)客戶(hù)將獲得更廣闊的選擇空間、更高的通過(guò)率、更快的發(fā)表速度、更滿意的服務(wù)質(zhì)量!

　　《戲劇藝術(shù)》期刊簡(jiǎn)介

　　• 期刊信息：《戲劇藝術(shù)》是由中華人民共和國(guó)新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開(kāi)發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來(lái)，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅(jiān)持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。戲劇藝術(shù)內(nèi)容詳實(shí)、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，戲劇藝術(shù)公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。戲劇藝術(shù)并獲中國(guó)優(yōu)秀期刊獎(jiǎng)，現(xiàn)中國(guó)期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)全文收錄期刊。

　　《戲劇藝術(shù)》主管單位：上海市教育委員會(huì)主辦單位：上海戲劇學(xué)院出版地：上海市出刊周期：雙月刊語(yǔ)言種類(lèi)：中文開(kāi)本尺寸：大16開(kāi)創(chuàng)刊時(shí)間：1978年郵發(fā)代號(hào)：4-247國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：0257-943X國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：31-1140/J知網(wǎng)復(fù)合影響因子：0.258知網(wǎng)綜合影響因子：0.076

　　• 期刊欄目：戲劇史論研究、戲曲史論研究、現(xiàn)當(dāng)代戲劇、導(dǎo)表演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、影視藝術(shù)、戲劇教學(xué)研究、經(jīng)典新探

　　• 數(shù)據(jù)庫(kù)收錄情況：國(guó)家新聞出版總署收錄、中國(guó)知網(wǎng)、維普期刊網(wǎng)、中文社會(huì)科學(xué)引文索引收錄
　
　　• 辦刊宗旨：《戲劇藝術(shù)》(雙月刊)創(chuàng)刊于1978年，由上海戲劇學(xué)院主辦的專(zhuān)業(yè)理論刊物。刊登戲劇理論和戲曲研究成果，介紹外國(guó)戲劇理論與作品，發(fā)表舞美、戲劇導(dǎo)演與表演藝術(shù)、戲曲教學(xué)、影視藝術(shù)等方面的學(xué)術(shù)論文。以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實(shí)際，開(kāi)展教育科學(xué)研究和學(xué)科基礎(chǔ)理論研究，交流科技成果，促進(jìn)學(xué)院教學(xué)、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻(xiàn)。

　　• 影響因子：截止2014年知網(wǎng)：復(fù)合影響因子：0.258;綜合影響因子：0.076

　　

　　• 2014年《戲劇藝術(shù)》第6期論文投稿目錄：

　　上戲舞臺(tái)風(fēng)云錄(六)……………………………………

　　雅部的衰落與“不完整的戲劇性”之關(guān)系…………………………………董上德

　　“花雅之爭(zhēng)”研究中的歧見(jiàn)與困境…………………………………時(shí)俊靜

　　從戲文名稱(chēng)看南戲傳奇的變遷…………………………………朱浩

　　《牡丹亭》中的“性意識(shí)”再探究…………………………………王玨 孫海蛟

　　“末腳”職能的生成及演化——從“末腳”的衰微談起…………………………………柯琦

　　抗戰(zhàn)時(shí)期的俄狄浦斯情結(jié):趙清閣劇作論…………………………………蘇瓊

　　田沁鑫戲劇時(shí)空對(duì)電影藝術(shù)的借鑒…………………………………高淑敏

　　戲劇論文范文下載：試論中西戲劇棄婦形象折射集體無(wú)意識(shí)

　　棄婦是世界文學(xué)作品中常見(jiàn)的婦女形象之一。中西方的戲劇作品有很多關(guān)于這一形象的塑造，古希臘悲劇家歐里庇得斯塑造的美狄亞與中國(guó)劇作家曹禺筆下的縈漪就是這樣的兩個(gè)被曾經(jīng)相愛(ài)的人拋棄的婦女形象。她們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)真實(shí)的自我，不斷在與周?chē)默F(xiàn)實(shí)抗?fàn)帲灿纱艘l(fā)了種種悲劇。他們?cè)谠庥霾恍摇⒎纯古c斗爭(zhēng)方面有很多相似之處:兩者都是在極度的精神壓抑下發(fā)出了吶喊，都是由于自身的豐富人性產(chǎn)生了堅(jiān)強(qiáng)而極端的性格。但她們的女性意識(shí)覺(jué)醒后的行為方式卻大相徑庭。八十年代初，榮格的集體無(wú)意識(shí)理論引人中國(guó)，產(chǎn)生了巨大影響。本文試圖從集體無(wú)意識(shí)的角度透析兩個(gè)女性行為表象后面不同的心理差異—深藏的不同種族間人類(lèi)原始意象方面的差異。

　　所謂集體無(wú)意識(shí)(。ollectiveuneon-scious)，按照榮格的解釋?zhuān)褪欠从橙祟?lèi)在以往的歷史進(jìn)化過(guò)程中的集體經(jīng)驗(yàn)，是千百萬(wàn)年來(lái)人類(lèi)的祖先經(jīng)驗(yàn)的沉積物。集體無(wú)意識(shí)“不是從個(gè)人那里發(fā)展而來(lái)的，而是通過(guò)繼承與遺傳而來(lái)的，由原型這種先存的形式所構(gòu)成的”【1]原型是集體無(wú)意識(shí)觀點(diǎn)的主要內(nèi)容，一些原型在塑造人類(lèi)的人格和行為方面具有特別重要的作用，這些原型是:陰影、人格面具、阿妮瑪、阿尼姆斯、以及無(wú)意識(shí)自我。