摘要：近年來，隨著中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，影視創(chuàng)作的多元化也得以實(shí)現(xiàn);其中，做為紀(jì)實(shí)類影視創(chuàng)作中的高難度作品——野生動(dòng)物類影視作品也呈現(xiàn)出豐富的創(chuàng)作內(nèi)容和多種項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)模式。本文將圍繞中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)，從全球野生動(dòng)物影視發(fā)展?fàn)顩r、中國(guó)野生動(dòng)物影視發(fā)展脈絡(luò)、中國(guó)野生動(dòng)物影視的發(fā)展前景以及目前存在的問題和改進(jìn)空間四個(gè)部分進(jìn)行闡述，旨在分析中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r及原因，并探討促進(jìn)中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的措施和路徑。

　　關(guān)鍵詞：中國(guó)野生動(dòng)物;影視產(chǎn)業(yè)

　　一、國(guó)際野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史

　　要充分了解中國(guó)野生動(dòng)物影視的行業(yè)狀況，需要從全球范圍的視野來觀察野生動(dòng)物影視的發(fā)展軌跡。簡(jiǎn)單來講，國(guó)際上的野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，有了一百多年的歷史——第一階段是從十九世紀(jì)末開始，到二十世紀(jì)三十年代，基于現(xiàn)代攝影技術(shù)的發(fā)明和逐漸成熟，攝影藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象也開始多元化，野生動(dòng)物也成為攝影師所關(guān)注的表現(xiàn)對(duì)象，比較早期的野生動(dòng)物主題的照片和隨后的一些簡(jiǎn)單的野生動(dòng)物動(dòng)態(tài)視頻，可以看作野生動(dòng)物影視的發(fā)端，這種初步的嘗試是十分具有意義的。

　　野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)的第二個(gè)階段是從二戰(zhàn)結(jié)束至上世紀(jì)末、本世紀(jì)初，這是野生動(dòng)物影視創(chuàng)作逐漸成熟和規(guī)范的一個(gè)階段，最主要體現(xiàn)在技術(shù)手段運(yùn)用的成熟和表現(xiàn)手法的成熟;在這個(gè)時(shí)期，野生動(dòng)物的相關(guān)學(xué)術(shù)研究成果也積累到一定程度，這些研究反過來對(duì)野生動(dòng)物影視作品的豐富內(nèi)容和科學(xué)價(jià)值帶來了理論和文本層面上的支持;同時(shí)，這一階段的成熟還體現(xiàn)在全球逐漸有專業(yè)的媒體平臺(tái)開設(shè)常態(tài)的野生動(dòng)物節(jié)目和頻道，并通過持續(xù)的運(yùn)營(yíng)確立了相對(duì)通行的創(chuàng)作風(fēng)格以及獨(dú)特的節(jié)目模式，也逐漸打造出專門從事野生動(dòng)物影視制作的策劃和制作人員和運(yùn)營(yíng)管理人員等。

　　隨著經(jīng)濟(jì)全球化特別是近些年影視科技的快速發(fā)展，野生動(dòng)物影視創(chuàng)作從本世紀(jì)初開始進(jìn)入了第三個(gè)階段;這個(gè)階段是野生動(dòng)物影視創(chuàng)作朝著多題材類型和高技術(shù)手段運(yùn)用的快速發(fā)展的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在多個(gè)方面，第一，關(guān)于野生動(dòng)物的題材表現(xiàn)范圍越來越廣，從橫向上來講，涉及的野生動(dòng)物范圍和種類越來越豐富;從縱向看，針對(duì)野生動(dòng)物影視作品的內(nèi)容，特別是創(chuàng)作視角有了更深刻的表現(xiàn)。

　　第二，作品的類型比較多元化，英國(guó)廣播公司、探索頻道、國(guó)家地理和新西蘭自然歷史等國(guó)際知名的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，制作了一系列品牌影響力特別高的系列節(jié)目，也有許多其他的擁有成熟技術(shù)手段和研究積累的機(jī)構(gòu)創(chuàng)作出各種各樣的野生動(dòng)物題材的作品，特別是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著影視技術(shù)的不斷成熟和傳播方式的變化，自然和野生動(dòng)物影視創(chuàng)作在節(jié)目形態(tài)、表現(xiàn)方式、傳播途徑等方面呈現(xiàn)出越來越豐富的多樣性。

　　二、中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程和現(xiàn)階段狀況

　　中國(guó)野生動(dòng)物影視題材作品的出現(xiàn)和傳播開始于上世紀(jì)八十年代，以中國(guó)中央電視臺(tái)從海外引進(jìn)的野生動(dòng)物類紀(jì)錄片進(jìn)行改編后創(chuàng)辦的野生動(dòng)物欄目的《動(dòng)物世界》為標(biāo)志，該欄目開播以來至今對(duì)廣泛的觀眾了解野生動(dòng)物和形成此類節(jié)目的觀影習(xí)慣有著重要影響。

　　之后央視十套的《探索·發(fā)現(xiàn)》和《自然傳奇》欄目，前者以紀(jì)錄片手法講述中國(guó)的歷史、地理、文化的故事，部分節(jié)目選題也涉及到自然和野生動(dòng)物內(nèi)容;后者是目前央視系統(tǒng)的常態(tài)的野生動(dòng)物欄目，以上欄目始終保持著較為穩(wěn)定的收視率。

　　此外，國(guó)內(nèi)影視機(jī)構(gòu)也開始陸續(xù)創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的自然野生動(dòng)物紀(jì)錄片，如《森林之歌》、《自然的力量》(見圖1)等;同時(shí)，國(guó)內(nèi)媒體機(jī)構(gòu)也積極展開國(guó)際合作，如中國(guó)中央電視臺(tái)和海外機(jī)構(gòu)聯(lián)合拍攝的《美麗中國(guó)》、《大太平洋》等。(見圖2)

　　中國(guó)的野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)在短短幾十年的時(shí)間從無到有，從引進(jìn)、改編到國(guó)際合作到自主研發(fā)和制作，取得了令人矚目的成績(jī);在未來，中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)面臨著非常好的發(fā)展前景和機(jī)遇，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　首先，這是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)必然規(guī)律，隨著傳播方式的變化和受眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求，影視創(chuàng)作內(nèi)容朝著越來越寬廣的領(lǐng)域拓展，特別是野生動(dòng)物類影視作品本身所具有的故事性、奇觀性和知識(shí)性非常符合多個(gè)年齡段的受眾需求。其次，中國(guó)幅員遼闊，具有豐富的生物多樣性，野生動(dòng)物的種類也非常多，這就為中國(guó)的野生動(dòng)物影視作品的創(chuàng)作內(nèi)容提供了非常多的可能性。第三，從國(guó)際上看，野生動(dòng)物的影視創(chuàng)作的基本核心理念是“關(guān)愛生命，了解自然”、“愛護(hù)野生動(dòng)物”、“保護(hù)環(huán)境”等，這些理念非常符合我國(guó)當(dāng)下的環(huán)保概念。近些年來我國(guó)在自然生態(tài)和環(huán)境保護(hù)上取得了非常好的成績(jī)，這也給野生動(dòng)物提供了更豐富的活動(dòng)空間;野生動(dòng)物的影視作品也能為更廣泛的受眾群不斷的宣傳和強(qiáng)化這種環(huán)保意識(shí)。第四，野生動(dòng)物影視作品從題材和內(nèi)容上講比較國(guó)際化，容易實(shí)現(xiàn)國(guó)際間的傳播，有關(guān)中國(guó)的自然和野生動(dòng)物作品的國(guó)際傳播為國(guó)際社會(huì)了解中國(guó)提供了一個(gè)非常有效的渠道，成為講好中國(guó)故事、實(shí)現(xiàn)中國(guó)影視走出去的有效載體。

　　目前來看，中國(guó)野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也存在著一些需要引起重視和不斷解決的問題，首先是全行業(yè)綜合的專業(yè)化程度不高，由于中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)間并不長(zhǎng)，相應(yīng)的在野生動(dòng)物影視這一領(lǐng)域也缺乏長(zhǎng)期創(chuàng)作和運(yùn)營(yíng)的管理經(jīng)驗(yàn);從很多方面來看，中國(guó)的野生動(dòng)物影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展還比較年輕，距離成熟和高端制作水平有一定差距。其次，國(guó)內(nèi)專業(yè)從事這一領(lǐng)域的各方面人才和作品積累也不夠，相對(duì)于我們這樣的影視大國(guó)，專門從事這一領(lǐng)域創(chuàng)作的各類人才是比較缺乏的，更談不上人才的多樣化。

　　還有，我們的各類自然和野生動(dòng)物的學(xué)術(shù)研究的成果并沒有對(duì)野生動(dòng)物影視題材的創(chuàng)作形成一個(gè)很好的理論基礎(chǔ)和學(xué)術(shù)層面上的支持;國(guó)際上一些優(yōu)秀的自然和野生動(dòng)物影視創(chuàng)作機(jī)構(gòu)是長(zhǎng)期與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和科研單位有著密切，這使他們的很多創(chuàng)作都是擁有最前沿、最系統(tǒng)的理論和學(xué)術(shù)支持。

　　同時(shí)，參與到具體的影視項(xiàng)目的工作人員中有許多生態(tài)環(huán)境和生物學(xué)家，都是野生動(dòng)物某一領(lǐng)域的專業(yè)人才，學(xué)術(shù)成果的應(yīng)用和科研人員的參與帶來高品質(zhì)的創(chuàng)作成果。以上這些都是影響我們目前野生動(dòng)物影視創(chuàng)作能力的原因，也是需要引起我們重視和不斷改進(jìn)的地方。

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