現在美術應用也已經發展到各個行業當中來不僅僅只是在文學學術上的發展，在工業中美術作為包裝方面是不可缺少的一種形式，本文是有關工裝工藝論文。我們知道在20世紀50年代末，水墨畫和設計結合到了一起，水墨意蘊在設計上得到了發揚，它在平面設計的眾多領域均有所體現，并顯示出越來越廣泛的影響力。在包裝設計中水墨意蘊越來越多地受到設計師的青睞，被設計師廣泛應用到包裝設計中，比如中國的汾酒包裝，在容器設計上采用青花瓷的材質搭配書法的汾字和水韻味的背景，整個設計典雅而又充滿文化氣息。

　　摘 要：中國是一個具有五千年歷史的文明古國，有著深厚的民族文化內涵。水墨意蘊是中華民族傳統文化藝術精髓的具體體現，在現代藝術設計中發揮著重要作用。本文參考傳統水墨畫的運用，進行改進和創新，并對水墨意蘊在包裝設計中的表現形式及其意義進行探討。

　　關鍵詞：水墨意蘊,包裝設計管理,工裝工藝論文

　　由于經濟全球化進程的加快，我國的包裝設計不得不進行觀念的更新以主動適應現代市場競爭的需要。在商品經濟全球化的今天，包裝與商品已經融為一體。包裝作為實現商品價值和使用價值的手段，在生產、流通、銷售和消費領域里正在發揮著極其重要的作用。包裝設計的發展伴隨著商業發展，商業的發展又促使包裝設計進一步改進與提高。一個優秀的包裝設計離不開其特定文化土壤的滋潤，一種特定的文化又往往體現在產品包裝的創意之中。

　　論文網推薦：《上海包裝》，《上海包裝》1976年創刊，傳遞國內外最新包裝信息，提供包裝科普知識等。堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　一、水墨意蘊所喻示的文化內涵

　　中國的水墨畫是一種傳統藝術，它包含著中國的哲學思想和審美價值取向，是民族文化身份背景下創造出的水墨觀念文化。這些特征都可能成為中國藝術區別其他國家和民族藝術的標志之一。現代包裝設計的文化屬性決定了其無法擺脫與文化本身的連帶關系并受制于所屬的民族文化，無論是包裝設計的形式要素、圖形要素、色彩要素，還是文字要素等無不被包容于文化之中，這也就決定了其設計必然要被烙上民族文化的印記，充分運用設計來述說產品包裝所蘊含的文化特征。

　　水墨，是構成中國畫繪畫藝術表現手法的基本要素之一。簡而言之，就是說筆墨藝術，是一種視覺的繪畫形式。具體說就是指水墨線條的長短、粗細、方圓、干濕、濃淡、疏密等筆墨表現語言。現今的水墨藝術不僅僅是一種創作形式，作為藝術作品的表現手法，其水墨意蘊更是代表著一種中國特有的文化意蘊，就如中國的儒道釋文化一樣，它是中華傳統文化的基因之一。

　　二、水墨意蘊在包裝設計中的展現

　　水井坊白酒的包裝設計，在彰顯傳統文化內涵的同時，考慮到它是一種現代商品，為現代人所消費，必須要有時代的特征，更要有對應時尚消費的審美形式。在容器設計上將瓶底的凸井設計與水墨意蘊的古帛畫相結合，這是為了凸顯水井坊的品牌理念：文化、雅致、簡約、時尚。再如中國的茶包裝很多都是運用水墨意蘊進行設計的，水的圖形、書法字體和典雅的水墨畫在這里凸顯出茶文化的清雅、悠閑，能夠恰如其分地表現產品的商品屬性和特定的文化內涵。

　　在日本，一些優秀的設計師早已把水墨意蘊融匯到包裝設計中，已形成了日本的包裝設計風格，這樣的設計主題突出，傳遞信息準確，視覺沖擊力強，能夠引起消費者的注意，從而喚起人們的購買欲望，有效地達到促銷的目的。日本人非常喜歡中國的水墨文化，對中國水墨畫研究得非常透徹。早在唐代中國水墨畫就傳到日本，日本人通過反復探索和實踐形成了具有日本特色的水墨藝術形式和獨特的水墨語言。在日本的包裝設計中，設計師廣泛采用書法字體進行創意設計，水墨文化在商品包裝上得到很好體現。因此，我們應該關注國外優秀的包裝設計作品，使其和我們優秀的傳統文化相結合，創作出更加出色的包裝設計作品。

　　書法作為水墨意蘊的代表在包裝設計中成為不可或缺的一種設計元素，書法字體因其產生的年代不同風格各異，將其運用在包裝設計上效果獨特。它具有豐富的表現力和藝術感染力，能夠充分體現商品的地域文化特色。字體設計或瀟灑流暢，潑墨自如，或清新濡雅，端莊秀麗，形式多姿多彩，富有節奏感和韻律美，具有極強的視覺沖擊力，能夠為畫面增添無窮的魅力。采用古體字能使人對包裝商品產生一種名貴、古色古香的感覺，特別適用于古藍、首飾、玉器、土特產品的包裝設計。采用篆書會讓人感受到一種雍容大方、古樸高雅的品質，字體有筋骨豐盈、遒勁圓轉、富有金石之意味;特別是篆書的抽象趣味性在近代的篆刻上常常被加以藝術化。所以，國內設計者多把篆書運用于徽章的包裝設計中。隸書的強弱虛實，蛤仰向背，肥瘦方圓，大小主次之風格;草書的體勢放縱，輕重緩急，婉轉奔放，連綿回繞，給人有意動神飛之意境;行書的濃淡相映，動靜兼有，有陽剛之美。草書字體同樣靈動活潑，還兼具有字形易識、書寫快捷等特點，在煙酒包裝等方面使用較多。書法藝術中的這種美感都有助于我們對所要設計的商品包裝進行更深入的發揮，以取得更好的設計效果。總之，水墨意蘊的恰當運用，會給人以極高的審美境界，即使是不懂中文的外國人也為之傾倒，它的美和感染力是其他語言所不能替代的。

　　三、水墨意蘊在包裝設計應用中的思考

　　(1)包裝設計是指對制成品的容器及其他包裝的結構和外觀進行的設計。它通過文字、標志、圖像等視覺要素的編排設計表現出來，其中，包裝設計的重要內容對消費者具有直觀的影響力，是引起消費者對商品興趣的重要因素。所以在包裝上就要求設計人員不管是圖形、文字還是色彩都要有獨到之處，做到與眾不同。但許多設計往往在拍攝的圖片上尋求變化，而很少對水墨畫藝術進行研究和應用。當然任何事物都具有兩面性，拍攝的圖片也有其自身的優點，它有真實、規范、嚴謹之美，但是有些包裝設計的過于講究嚴謹，就會顯得呆板，缺乏人與物之間的溝通，就達不到一種非常理想的結果，比如茶的包裝，如果拍一些茶葉或者茶樹的圖片來做包裝就遠不能體現中國茶道的意境美，而水墨畫就能彌補這些不足之處。在包裝上利用水墨畫藝術做創意能使人對包裝商品產生一種意境深遠、歷史悠久，高貴典雅的感覺。所以在當今包裝設計中，對水墨畫藝術美感的研究，有助于我們對所要設計的主題進行更準確的把握，從而更加適合設計主題、以取得更好的設計效果。

　　(2)包裝設計本源就是一種時代性和民族性的結合，中國包裝若想要既保持自己的風格，又要跟上國際潮流，不致落后被淘汰，就必須進行傳統與現代的有機結合。從水墨畫在包裝運用上來講，首先要考慮這種包裝是否適合用水墨畫這種藝術來表現，比如藥品包裝、電器包裝等就不適合用水墨畫的形式來表現。其次，如茶葉、酒水等適合用水墨畫來表示的，我們要考慮怎樣結合才能更有效地傳達包裝設計的信息。其中水井坊酒的一幅廣告在結合點上做的就很巧妙：將水墨畫中高山流下的山泉與水井坊的酒瓶巧妙地融于一體，讓人聯想到酒水的配料來自大自然的山靈水秀之中，就如山泉一樣醇冽甘甜。總之我們要將二者結合得恰到好處，要在傳統文化的基礎上有所突破和創新，決不能生搬硬套。

　　(3)水墨意蘊在包裝色彩中的體現。在包裝設計中體現水墨意蘊，也常常是借鑒水墨畫的用色來實現的。中國自古就對黑色這一色彩青睞有加。這主要是因為水墨畫并不在于追求物體表面的相似。因此中國畫可以只用黑色，或者少用色彩。水墨畫所講求的“墨分五彩”，就是通常所說的干、濕、濃、淡、焦這五種筆法。因調入水分的多寡，運筆的疾緩，以及筆觸長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變萬化和明暗調子的豐富多變。筆墨構成了中國畫寫意性的基本形態。中國畫博大精深、玄妙莫測的“氣韻”、“意蘊”等美學特色，正是通過筆墨呈現黑白兩色之間的關系來體現的。

　　四、水墨意蘊給現代包裝設計帶來新活力

　　現代包裝設計的文化屬性決定了其無法擺脫與文化本身的連帶關系，并受制于所屬的民族文化，無論是包裝設計的形式要素、圖形要素、色彩要素，還是文字要素等無不被包容于文化之中，就決定了其設計必然要被烙上民族文化的印記。每個民族都有自身的社會行為模式、思維方式、生活情趣和價值觀念，所有這一切都作為一種潛意識，一種內在的思維定式而存在于深層次的民族文化之中。隨著經濟全球化進程的加快，我國的包裝在設計觀念上不斷更新，以適應現代社會的需要。

　　現代設計發展到當今的多元化時代，人們又不得不重新審視各民族傳統文化藝術在人們心中所積淀的生存情感心理和散射出人性生命的光芒，從而引導著人們的生活方式和文化審美趨向。因此，對傳統文化藝術的傳承與超越才是發展本土藝術設計的必由之路。現代的社會文化環境，使水墨藝術創作擁有了新做法、新形式和新內容。水墨意蘊表現的不規則性和滲透性，在現代包裝設計的理性編排下被賊予更多的新語義，產生出奇妙的表現張力。水墨意蘊渾然天成、意趣盎然的獨特視覺語言，兼具外在表現形式和內在精神氣質的美，越來越受到設計師們的喜愛。

　　近年來，在現代包裝設計中，經常可以見到水墨元素以各式各樣的形式被運用、解構或創新編碼成圖形符號，傳遞著商品信息。水墨畫主要運用筆、水、墨和紙完成，其獨特的表現手段和材質媒介造就了水墨意蘊與許多畫種不同的外在表現形式。將水墨意蘊在形、色、質及布白等方面的藝術美提煉成水墨元素，用現代設計手法加以利用和創新，使之成為現代包裝設計表現和創意的經典。

　　綜上所述，設計師必須學會融合各種藝術表現形式，表達人類情感需要。所以設計人員要對水墨畫藝術進行深入研究，在繼承前人的基礎上，再加以創新，設計出擁有自己風格的作品，讓具有中華民族獨特藝術魅力的水墨畫藝術在現代設計中產生更大的藝術魅力。